时时刻刻影评

句子魔| 观后感

　　一直有电影评论（之一）

一，绝望的轮回

看了两次电影之后，我无法确定我是否理解它。是关于生命的意义，是生命的真实意义，还是女性内心的独白，或者只是一部精彩的小说。或者只是告诉我们，生命就是这种绝望的轮回。

不同时空的特征和事件交织在一起，意识流的趋势很明显。观看了一段时间后，我无法恢复自己的感觉。我不知道该如何理清导演的意图。

在最初的30分钟里，我无法弄清这三个故事在时间和空间上的联系。后来我发现所有内容都由一本书联系在一起。尽管2001年的故事与“戴罗威夫人”没有直接关系，但克拉丽莎显然是书中所描述角色的真实版本。写书的人，看书的人和书中的人的经验有太多相似之处，而且他们也进行相互的个人识别，因此也导致了致命的结局。这就是所谓的艺术源于生活，高于生活。文学与现实之间存在互动关系。一方面，作者的生活经历影响着书中人物的思想和情感，另一方面，书中人物的思想和情感也可能被感染。作者和读者的思想。

刚开始时，三位女主角都躺在床的外面，这在很大程度上解释了他们生活的空虚和无助以及他们对家人的不了解。弗吉尼亚和劳拉都在遭受丈夫的爱，而克拉丽莎则将她的爱强加给前夫。他们都提到自杀。弗吉尼亚终于走向了急流河。劳拉独自在旅馆里挣扎着挣扎（在她的幻觉中，河水淹没了她），理查德从窗下的克拉丽莎面前跳下。这三个人无疑都具有同性恋情结。弗吉尼亚和她的姐姐劳拉（Laura）以及女性邻居克拉丽莎（Clarissa）和她的室友理查德（Richard）也可能因为同性恋而患有艾滋病。当弗吉尼亚州决定让戴罗维夫人不死时，相机跳到劳拉看她的作品，她也放弃了寻求死亡的念头。他们的情感通过一本书相互渗透，不可避免地导致命运的循环。

一个问题是，影片没有明确提及影片中人物的痛苦来自何处以及他们为何自杀。这三个主角无疑过着相对优越的生活。物质世界的丰富可能突出了精神世界的空虚。弗吉尼亚和劳拉有爱他们的丈夫，但他们俩都无法面对现实生活中的琐碎小事并承担情妇的角色。事实上，理查德早已失去了生存的勇气，但在克拉丽莎的期望眼中不得不继续挣扎。他们的实际存在仅仅是为了满足他人的爱和责任，而不能成为他们的真实自我。所以最终他们俩都选择了死还是离开。有时死亡意味着真正的自由，而离开等同于完全的解放。就像弗吉尼亚姐妹的孩子们发现一只垂死的鸟一样，他们的母亲说也许让它死更好。

我突然意识到这是人类的普遍悲剧。每个人都无法逃脱听众的期望和偏执的照顾。他们忍不住让他们失望并伤透了他们的心，因此他们不得不违背自己的意愿来扮演另一个人。就像米兰·昆德拉（Milan Kundera）所说的那样，在永恒的灾难返回的世界中，难以承受的责任负担在我们的每一项行动中都沉重负担。根据我们前辈的经验，我们过早地预见了命运，我们只能在绝望的时光中徘徊，永远重复这些时刻。

2.无法逃脱的生活

电影开拍十分钟后，我曾经怀疑我是否能看懂电影。三个女人的交替出现，不断变化和变化的场景以及在此之前阅读的模棱两可的简短介绍似乎表明，这将不是一三个简单的故事。但是，当我看完电影的一半时，我开始哭泣。直到电影结束。在互联网上，我看到很多人说这是一部关于女性的电影。有人说它是同性恋，或者根本不了解它，所以我想写下我所看到的。它可以看作是一种解释。关于女性的一种解释，与女性完全无关。

这实际上不是一部复杂的电影。这很复杂，因为三个交织在一起的故事看起来太简单了。三个妇女节。一个非常普通的日子似乎与一本书“达洛维夫人”联系在一起。因为它们是如此不同，所以这种联系似乎有点勉强，弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf）–天才，濒临崩溃的女人。劳拉·布朗（Laura Brown）-家庭主妇，一个被天才改变的女人。还有克拉丽莎（Clarissa）编辑，一个等待天才的女人。他们生活在不同的时代，拥有不同的家庭，但一件事确实是一样的。我一直认为这才是真正联系他们的东西。那是他们仍然生活的梦想，也是他们面对的庸俗生活。

这种低俗的生活也是我们许多人必须面对的事情。它就像一个笼子，困住我们的梦想，使我们窒息而无法逃脱。对于弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf）来说，这个笼子是里士满的和平生活。为了防止她再患精神病，她的丈夫雷纳德（Renard）带她去了这个小镇，给她买了一台印刷机，并为她开设了一家出版社。但是，所有这些努力都无法使她过上他期望的“正常”生活。因为她是弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf），所以注定她最终将活着找到生活的真正意义。她永远不会是一个满足于享受阳光和草香的男人的女人。尽管这条路充满荆棘和危险，它甚至可能使人们发疯。但这是她不能放弃的。她羡慕妹妹可以享受世俗的乐趣。她说再见时，狠狠地吻了姐姐，问：“你认为我有一天能逃脱吗？”逃脱可能是指疯狂或她的命运。但是，她毕竟无法逃脱。或一天结束时。她终于做出了选择。

回到伦敦，回到动荡的生活可能意味着另一种精神病发作，可能意味着死亡。但是，她说，如果我要在死亡和里士满之间做出选择，我会选择死亡。

伦纳德看着她的眼神坚定，哭了起来。因为他终于知道这个世界上有些人，即使您非常爱他们，即使您愿意为他们付出一切，但您注定无法保留他们。

这种人有一种孤独和空虚的感觉。这是一个人的天性，也许每个人都拥有某些东西。只是有些人不想面对它，而是选择隐藏在世俗的情感和生活中使自己瘫痪。这是家庭主妇劳拉（Laura）读《达洛维夫人》之前的生活。尽管电影没有描述她在这一天之间的状态。但是我们有理由相信，她可能对自己拥有一个像所有家庭主妇这样的小家庭感到满意。

她的丈夫是个好人。她的儿子也很可爱，来自一个小康家庭，生活也很好。但这对她意味着什么？在阅读本书之前，她可能总是避免过此类问题。用琐碎的世俗生活来麻木你敏感的灵魂。然而，在这一天，她终于明白，她对他们的爱无法让她留下来，她不属于这种生活。尽管她一直努力成为一个好妻子和母亲，但这并不属于她的本性。因此，她感到极度痛苦，甚至希望能因死亡而得到缓解。

在某些人看来，这是一件不可理解的事情。为什么有些拥有汽车，房屋，丈夫和儿子的人毕竟还不满意。生活不是这样吗？生活不是这样吗？谁不这样生活？

伦纳德对弗吉尼亚说，我们有义务吃熟食，而你有义务保持清醒。

弗吉尼亚说：“只有我，我才知道我最想要的。这是我的选择，作为一个人的选择。”

从未发生过无端的死亡，只有未曾理解的死亡。有时，当您清楚地看到生命的本质时，巨大的空虚会与死亡的阴影一起悄悄溜走。有些人实际上在心中理解这一点，所以他们选择不看它，选择避免它。在这一天，劳拉没有最终结束自己的生活，但她做出了决定，并选择了另一种方式来退出自己的生活，这是一种完全无法理解的方式。她抛弃了丈夫和孩子。这在于世俗的观念，这是母亲最能责备的事情。但是，像弗吉尼亚州一样，她也勇敢地面对自己的天性。她还勇敢地面临着谴责，即今后几年她的良心必须承受。

不管是自私还是不负责任。有时我们不得不承认她的生活更像一个人。 “没有人会原谅我。除了死亡。”她在电影结尾说，当她不得不遇到Streep饰演的Clarissa时。 “但是我选择生存。”

我看到了斯特里普脸上的微妙变化。劳拉（Laura）的讲话实际上使我感动。在这一天之前，克拉丽莎（Clarissa）是我们头两个女英雄的对面。她是弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf）旁边的伦纳德（Leonard），是劳拉（Laura）旁边的丈夫和儿子。她是别人和她自己的笼子。她照顾她的前男友理查德，不是因为爱，而是因为她是一个平庸的寄生虫。她的寄生虫不是别的东西。这是我的梦想。因为理查德是一个有才华的人。因此，她告诉女儿，只有在与Richa在一起时，她才感觉自己确实还活着。因此，她也对李检查她的眼睛感到生气。因为他的眼睛使她清楚地意识到自己确实是一个平庸的人，过着平庸的生活。理查德的前男友到来时，这甚至让她歇斯底里地哭了。

但是理查德知道的一切，他活着还给她。于是他问她“达洛维夫人”，“如果我死了，你会生气吗？”

当然，她很生气。她觉得他们应该为彼此而活。她称这取决于命运。有些人依靠与其他人成为笼子来证明自己的存在。尽管她对自己的庸俗生活很生气，但她还是很听话。

但是，理查德说：“达洛维夫人。你必须让我走，你也必须让自己。”最后，他从她面前的窗户跳下，终于做了他想做的事，松了一口气。也许这个世界使他很久不耐烦了。然而，有时甚至选择死也是如此。他为她住了十年。

“为什么有人必须死？”伦纳德问弗吉尼亚

弗吉尼亚说：“作为比较，让生活的人们知道如何珍惜生命。”

“那谁会死？”伦纳德再次问。

“诗人”维吉尼亚说：“那些内心有梦想的人。”

但是，克拉丽莎不明白，她非常生气，以至于无法言表，她只是想为他举办一个聚会。她做了所有琐碎而令人厌烦的事情，但感到不开心和不了解。直到劳拉·布朗的出现。

我们会惊讶地发现，理查德是劳拉的儿子，这是劳拉时代出现的忧郁的小男孩。理查德永远无法原谅她的母亲放弃他们。因此，他在她的小说中为她安排了死亡的结局。然而，在他最后一刻，他自己终于决定离开笼子。她在膝盖上的照片似乎暗示他终于可以理解她。

“如果我说我后悔，那么我会放松并变得更好。”劳拉对克拉丽莎说：“但是遗憾的是什么？当你别无选择时。”

劳拉的出现最终使克拉丽莎了解理查德的选择。有时候面对真正的自我需要勇气。正如弗吉尼亚说的那样：“逃离生命不会返回内心的和平。”理查德和劳拉实际上和弗吉尼亚州是同一个人。克拉丽莎与他们完全不同。因此劳拉（Laura）认为克拉丽莎（Clarissa）是幸运的女人，因为她天生具有可以与这个世界融合的灵魂。她可以享受世界带给他们的一些东西。她的母爱是一种天性，是一种幸福。尽管她一直都不知道。

最终，克拉丽莎终于从笼子里走了出来。开始变得平静。有时，您必须知道如何放手。有些人注定无法保持。死亡只是离开的一种方式。如果这是他们的选择，那么您只能面对它。没有人有权责备或指导他人的生活。我们需要面对的是自己的生活，我们真正的内在自我，无论认知过程多么痛苦，即使这是一个死胡同，无论我们找到什么样的人。我们无法逃脱。

　　一直有电影评论（二）

细节一·花

影片重点关注了这三位女性的个性，暗示了她们各自的命运。前三种花与它们的性格和生活相匹配。这组镜片的设计花费了很多心血。

首先，在1950年代令人眼花bouquet乱的黄色花束，仿佛他们终于选择了自己的生活方式，完全走上了女权主义的道路，并放弃了劳拉家族清新而坚韧的个性。

然后在2001年，乌鸦丽莎（Crow Lisa）购买了红色和浅粉色交织的玫瑰，就像乌鸦丽莎（Crow Lisa）自己一样，她是热情的精神异性恋和模棱两可的身体同性恋的双重和谐。他的生活也像红色和粉红色一样，充满了少女风度和同居感。这种两色的血玫瑰是当代人工栽培的结果，就像克劳利萨不协调的精神和身体也是现代社会混乱造成的畸形一样。

最后，还有弗吉尼亚家族的紫色花。优雅而优雅的贵族气质，同时阴郁而内敛，是古典女性作家本人纠结而难以理解的内心世界的写照。

细部II·珠宝

还有另一个巧妙的细节。劳拉（Laura）的邻居凯蒂（Katie）出现在1951年的秀场上，其耳环和项链是一组银樱桃形状的装饰品。

第二次世界大战后，美国占领了日本，并对日本文化产生了浓厚的兴趣。它介绍了日本食品，日本浴室（お风吕）和日本服装。美国社会学家本尼迪克特（《菊花与剑》的作者）在此期间开始研究日本社会，因此，凯蒂（Katie）的樱花摆件真正再现了这一时代的特征。

第一集·爱

开场三局交织在弗吉尼亚州结束。她从楼梯上下来对她的丈夫撒谎。当另一方强迫她吃饭时，她突然受到启发，要求去楼上写字。尽管她的头略微倾斜，嘴巴略微转弯，但她的目光与后来的仆人和姐姐完全不同，尽管丈夫和妻子的生活正遭受精神疾病的折磨。烦恼不已，但仍然很开心-在弗吉尼亚州无助的时候，弗吉尼亚对她丈夫的童趣般的窃笑让他们看到了自己的感情并不难。

在1923年底，伦纳德和弗吉尼亚坐在壁炉对面。当伦纳德问：“我的问题很愚蠢吗？”弗吉尼亚州立即否认：“死亡是为了彰显生命的价值，必须加以比较。”我姐姐以为她疯了，仆人以为她很困惑。她的丈夫在一起并且安静地坐在彼此对面，但这对她来说是一种极大的幸福，因为他了解她并且爱她-即使他因为要去的地方在车站大声吵架，她在她面前仍然很开心老公-这和后面，劳拉长老对克劳·丽莎的评价“你是一个幸运的女人”是吻合的。

第二集·家庭

快要结束时，劳拉（Laura）在和丈夫玩耍时偷偷地抽泣。大约在这一刻，她清楚地看着镜子里的自己（内心的自我），做出了人生的重大选择。摩尔在这一场景中的表演是无与伦比的。

卸妆后进入卧室的劳拉（Laura）在昏暗的灯光下显得老了。然后下一个场景，她出现在老人中。克劳丽莎感到困惑的是，由于这位老妇人知道抛弃家庭和抛弃孩子是母亲最糟糕的事情，所以她不能后悔自己所做的一切。也许，在精神世界和肉欲之间的缝隙中，克劳·丽莎永远无法理解。相反，她的女儿给了这位出色的女性一个温暖的拥抱-劳拉似乎得到了世界的宽恕。

情节三·同性情结

1951年家庭主妇劳拉（Laura）和邻居凯蒂（Katie）的精彩表演。劳拉的话令人惊讶。对于因疾病而无法生育的敏感凯蒂，哪个锅子没有打开，尤其是小说的高级摘要：“一个看起来幸福的女人实际上并不幸福”。这就是劳拉（Laura）如此抱歉的原因，这是同性伴侣暴露的结果，因为劳拉（Laura）激动万分，最终改变了她的生活。

下午茶时间过后，弗吉尼亚的沉思再次被误认为是精神错乱。所谓的“双重生活理论”听起来对她很刻薄。尽管弗吉尼亚确实很激动，但她毕竟渴望过上正常的生活，否则她将不必担心晚餐。只是当她开始思考时，她不希望别人被打扰，她渴望沉默，但她无法理解。面对小侄女的天真问题，弗吉尼亚回答得太认真了，这使她姐姐的头发很恐怖。因此，她拼命地努力保持这一点-冲动的喘息声和嘶哑的颤音非常棒。在歌曲的结尾，时钟恰好是应该到达的时间，响了四次，这使我想起了这样一句话：“结束后，您将回到来之前的地方。”

剧情四·命运

在弗吉尼亚去散步之前，她的丈夫以抱怨使她烦恼，但很快，小说中的女主角又恢复了精力。 “她快死了……！”在他身后整齐地经过的越野赛小队暗示着时间的流逝，即使微风吹拂时移动的花朵和植物也是如此。行人全部从右侧的叉子走下在她面前的楼梯上，而她独自一人坐在长凳上但与左侧的叉子相对应。中间的一根低矮的支柱似乎注定是要将她与人群隔离的。

“我没有义务为别人吃饭！”，“我有权选择自己居住的地方！”，“这是人的本性！”，“我每天在这个幽灵之地垂死！”，“我的心是陷入无尽的黑暗泥潭！” ...到伦敦的火车驶入时，她再次妥协了，她的个性不受社会和亲戚的容忍，只能向心爱的丈夫绽放。然而，爱不能忍受让她遭受所有的痛苦。给他负担，让他收敛并压抑自己。

最后，一句干脆的句子：“您不能逃避生命而偷走和平！”大声尖叫。不仅谈论自己，还概述刚刚放弃自杀的劳拉再次面对自己的生活。这更像是告诫克洛丽莎，后者因恋爱对手路易斯的出现而感到沮丧和匆忙。

“在某个早晨醒来时，您发现自己迎来了幸福的开始，并发现未来拥有无限美好的可能性，但那时您就是错误的幸福。”恋爱的对手离开后，克劳·莉萨（Clau Lisa）勇敢地承认她的理查德（Richard）失踪了。毕竟，他们拥有幸福。

理查德具有抵抗疾病缠身的无害生活的最终形式。挥之不去的呼吸只是因为克劳·丽莎在照顾他的过程中可以得到满足。对于理查德来说，为他人而生活的心态就是逃避生活，然后-“你不能从逃避生活中窃取和平！”理查德（Richard Richard）和他的母亲在不回头的情况下离开了母亲，这让他松了一口气。

镜一·镜玻璃

这部电影的镜头充满了镜子和玻璃窗。在第五次观看这部电影时，我突然想到，每个镜子或窗户实际上都代表着剧中角色的内心世界。

首先是三个女人早上起床的相交通道。弗吉尼亚离开房间时，面对她的脸镜和侧面的化妆镜将她反射回去。这实际上暗示着弗吉尼亚已经落入了小说中的角色道夫夫人的生活中-两个镜子，两个阴影，两个纠缠的心。

这样可以使用许多镜子和窗户。在1951年劳拉（Laura）在酒店的场景中，独自坐在旅馆床前的镜头像监视器一样，从房间的一角上下悬挂，使劳拉（Laura）相对宽敞的房间显得很小。这样做的另一个结果是，她身后的镜子无法反映出她的身材-可以理解为：这呼应了她当时无法把握的内心状态吗？命运再次在黑暗中低头。

当然，我们不能泛化到所有的镜子和窗户，否则会牵强。

图二·电梯

乌鸦丽莎（Crow Lisa）拜访理查德（Richard）时，摄影采取了两种方法。第一个是从顶层向下看电梯的渐进过程，第二个是从电梯上看黑暗的屋顶。纵向方向带来的穿梭隧道感觉与影片的流动时间主题一致。从电梯上仰望黑暗的屋顶，它越暗，表明角色的前途暗淡和绝望。

用同样的方式，从上到下解释摄影：它们本身来自无法解释的生活，这与弗吉尼亚在鸟的葬礼上对侄女说的话相对应：“我不记得我们来之前是什么样的。向上。”

图三·流动感

许多场景都专注于在画面中营造一种流动感，就像时间一样，就像弗吉尼亚自杀时的汹涌河水一样。不管上述电梯的垂直升降是什么，2001年纽约地铁的大潮，1923年她在冥想时经过弗吉尼亚的人流，1951年洛杉矶高速公路上无休止的交通，匆忙紧凑琴弦和垂死的钢琴之间的纠缠是时光的刺耳与残酷的很好体现。

即使故事进入了重要的叙事篇章，画面的动态也相对平静，弗吉尼亚手中的香烟，车站旁火车卷曲的蒸汽……烟雾的流动提醒：即使您不付款注意，认为一切还在，时间还在我。安静地走开。

妮可·基德曼（Nicole Kidman）

弗吉尼亚在写作时右手发抖，走路时的驼背和la腿是如此美丽，以至于被惊呆了。妮可的表现令人印象深刻。除了肢体语言外，另一个巨大的震惊是她的声音沙哑，几乎与两个人不同。很难想像“红磨坊”歌手Satin的声音如此低沉而狭窄。我认为她值得奥斯卡奖。至于媒体咬的假鼻子，只是一个道具。

就像鸟儿葬礼的寂静与沮丧。一切都如此自然，比车站大胆而尖锐的歇斯底里更令人兴奋。尤其是困惑，迷茫和停滞的凝视，充满了对死亡的渴望。

代理两个梅丽尔·斯特里普

梅丽尔·斯特里普（Meryl Streep）似乎过度紧张。贬低是没有意义的，但是与埃德·哈里斯（Ed Harris）和朱利安·摩尔（Julian Moore）的两次对抗感觉就像他们正在努力。哈里斯的情感演讲和摩尔的安静叙事更令人着迷。强烈的感叹词：“哦，花，多么美好的一天-！”使人感到不舒服。

与杰夫·丹尼斯（Jeff Dennis）的对峙夸张地靠在厨房的调理台上，给了我夸张的表现，使我想嘲笑边际的疯狂。她肚子疼吗？我认为这是电影表演技能的唯一失败（可惜的是，场景开始时的表现非常出色）。

相反，杰夫·丹尼斯（Jeff Dennis）很好地掌握了男同性恋者的角色，而他的竞争对手乌鸦（Crow Lisa）则有明确的态度-不要离开（让理查德开心）！但是也不要来这里（我恨你）！为了放松气氛，路易斯谈到了各种经历，最后说：“我最近爱上了一个学生。”这个学生自然应该是男孩。

表演三朱莉安·摩尔

公平地说，最好的就是摩尔。她和妮可的表演相当，但妮可的角色是一位精神错乱的女作家，还有很多事情要做。摩尔的路线图完全是“一无所有，无事可做”。要让她像一位非凡的女作家一样出色和引人注目并不容易。

总体感觉是：妮可·基德曼=朱莉安·摩尔>梅丽尔·斯特里普。

感觉斯特里普的英雄迟到了，摩尔迟到了开花，妮可却又敏锐又敏锐。

电影原声带·起源

最初受邀为《恋爱中的莎士比亚》作曲，并赢得了奥斯卡奖的史蒂芬·沃尔贝克作为电影的配乐。他于2000年与导演史蒂芬·多利合作制作了他的故事片首映片《比利·艾略特》。 1993年，公司邀请了“钢琴课”的作曲家迈克尔·尼曼（Michael Nieman），但结果并没有被道德利益的辨认所认可。

通常，好莱坞电影的音乐制作由所谓的“音乐编辑”负责。在创作音乐之前，该人会与电影的导演进行协商，以具体化导演对配乐的印象，尤其是要掌握该配乐在哪个场景中应该停留多长时间，然后使用现有的配乐或古典音乐来创建“ Ramptrack” （以电影配乐为幌子），然后，实际上充当音乐的音乐家使用“假电影配乐”作为为电影写音乐的基础-这是最常见的过程。

制作一本书不是巧合。原始的“错误配乐”使用了菲利普·格拉斯的作品。由于Glass的配乐一向以模糊和复古的配乐而闻名，因此制作团队没有邀请他。但是，在两次所有权变更后，菲利普·格拉斯最终被聘请承担全部责任。

电影的构成，忧郁的弦乐合奏和钢琴没有令人窒息地贯穿，并且没有三代独立的事务。玻璃厂使用原声带编织和融合它们，优雅地发挥插曲的功能，巧妙地抛光为了克服不同时代的突然变化，在音乐修改的基础上压制了所有平坦的东西。

得分2·开幕

像MV一样打开。

首先，水像大水一样奔涌而下，然后弗吉尼亚急忙用双手绑住了老年斑和静脉的东西绑住外套，然后迅速走出河门。当音乐响起时，弗吉尼亚州捡起石头，将其塞进口袋，一步步从容地向水心急切地走去，在她的脑海中重复着她的自杀音符，所有这些都像是在朗诵诗中那样。弗吉尼亚州的配乐-在稀薄而安静的氛围中，琴弦渐渐阴沉，大提琴迷人地哭泣，弗吉尼亚州沉没，甚至最后一股束缚-鞋子被流水无情地带走了，就像弗吉尼亚州的身体脆弱。

音乐中描述的“意识流”与潮流平行，重叠和重合。弦部重复相同的声音形状，这似乎暗示弗吉尼亚渴望得到缓解。冷漠而统一的音符构成了对她缓慢走向死亡的激动之情。没有怜悯，而且似乎永恒。时间。

“ ThePoetActs”的这一部分不遵循庸俗的开场耸人听闻的模式，也不遵循不寻常的叙事模式来补充图片作为注释。取而代之的是，它采用了含糊的中间形式，更加普通和混乱，就像电影中的维吉尼一样。亚对绝望的现实感到沮丧。

小提琴不回流地流动，然后又再次流动，忧郁的大提琴在数以千计的呼叫中曲折地出现，然后像弗吉尼亚州的精神状态一样，淡淡而悲伤地带领着整个弦乐俱乐部，如释重负。大提琴颤抖地控制着弦乐的节奏，逐渐下降并沉没，弗吉尼亚逐渐下降到河中。大提琴减弱了，整个音乐的流动趋于平稳，声音几乎消失了-浑浊的底部，顺着弗吉尼亚的听话的身体流动，除了右手的无名指，一束明亮的光（她和伦纳德爱）。

比分3晨歌

《晨曦》的第二部分与电影的精湛叙事技巧充分配合，并试图通过试探性的和独立的钢琴跳跃分别讲述三个故事。但是钢琴总是不能跳出弦的掌，每当我想调音时，通常重复的弦就变成了钢琴的瑰丽网。就像闲暇时一样，三个女人编织在一起。

得分四·插曲

劳拉疲倦地起身，“ SomethingSheHastoDo”的第三部分匆匆弹奏，声音低沉而低沉。劳拉（Laura）羞辱了丈夫，但她转过头直率地说：“快点！”尽管它并不苛刻，但却不客气。内在的电流瞬间爆发。音乐逐渐加速，相机于1951年离开安静的洛杉矶，并于2001年到达纽约，那里的生活节奏十分忙碌。它反映了这种非背景的插曲式配乐的复杂性。

当理查德（Richard）被克劳·丽莎（Clau Lisa）的思想戳中时，“ ForYourOwnBenefit”的第四集悄然流逝。直到她转过头，音乐才进一步加速。纽约快节奏的生活与弗吉尼亚州混乱的内部世界完全一样。难怪“去伦敦真是太好了！”

　　配乐五·留白

　　与上述相对，很多地方大段的留白同样令人惊叹。

　　凯蒂造访劳拉的段落，整整7分钟不插配乐，这对电影观众来说显然不友善——单纯的对白显得很不亲切。然而格拉斯不管这套，顽固地贯彻着舞台剧式的音乐理念。

。

　　此外，正由于格拉斯这种“惜乐如金”的态度，才使本片的配乐异常震撼人心。在连缀交错、不可思议的情节中偶有星星点点、隐隐约约的音乐深入浅出，浓重的英国电影味道与纯正的古典音乐，在牵引剧情的弦乐的一呼一吸与钢琴的紧凑盘旋之中，完美契合。

　　配乐六·结局

　　影片结局，音乐“意识流”再次与水流并行、重叠、吻合。这流动不似行云流水，反而艰涩起伏——正如维吉妮亚坎坷的人生、如她脚下崎岖的路、如了却此生方得解放的内心、如眼前激越奔流的河水。

　　维吉妮亚低沉沙哑的声音伴随暗涌的配乐，郁郁述说着自己的遗书：

　　“莱那德，我亲爱的，我深信，没有谁会如我们这般幸福……你给了我一切！面对人生，正视存在的一切，爱它们，才能弃其而去。你我的人生就这样走过了漫长、悠久的岁月。直到永远……我们的爱……直到永远……正如这时光……”

　　声音随着维吉妮亚安详的躯体，流逝于湍急的河水，流逝于奔涌的光阴。

　　时时刻刻影评（三）

　　“啪”的一声灯亮了，仿佛用力地想要把之前的阴郁驱散。我眯了眯眼睛，直觉地拒绝这现实的干扰。

　　电影就这样结束了。屏幕上刷刷向上的字幕迷惑着人的视觉，重复着宁静和压抑的音乐一直充斥着耳膜。人群开始闹哄哄地散去。我还昏昏忽忽地坐在椅子上，转过头去看看同伴，接收着对方眸子里同样的迷惑。

　　走出电影厅，我大口大口地吸着冷空气来解救脑袋缺氧的窒息，眼前的世界有种恍惚的不真实，电影《时时刻刻》的一幕幕还在我头脑里肆意地交错着。

　　《时时刻刻》是小说的改编，电影讲述生活在二十世纪不同年代不同地方三个女人的不同故事。20年代的英国，女作家弗吉尼亚正在构思小说《多罗威夫人》，生活在50年代加州的劳拉有一个儿子理查德还孕育着另一个新生命，她手边常常放着一本小说，就是《多罗威夫人》。2001年纽约的克莱丽莎，她这一天的开始是去花店买花，为下午为了患癌症的前夫开的派对作准备。这时，电影镜头似乎不经意地交错着，作家弗吉尼亚在自己的小说上写着：“新的一天开始，克莱丽莎决定自己去买花……”

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