阳光灿烂的日子影评

句子魔| 观后感

　　晴天电影评论（之一）

一代人的浓缩回忆。就像你昨天一样，骑着自行车呼啸而过，在他旁边有个傻瓜大喊“西里·比，古伦木，乌巴”，让他成为三七二十一岁，我是这个世界的主人。美国皇帝和苏联修正主义者正在等待我们击败他们。台湾同胞仍生活在严峻的海峡中，等待着我们的解放。在青春期，对成熟和旺盛心态的渴望主导了燃烧的孩子们。成人不在那里。自由空间，所以阳光明媚。

特殊的时代和特殊的环境造就了特别的一代人，这是当前社会的骨干。这部电影的开幕式很有历史意义。解放军的发言人演唱了赞扬文革的歌曲。现在听起来很有趣，但它充满了庄严的语气。快乐的人群，无辜的笑声，这种场面可能再也不会出现了。这里的人们都很朴素，看着摘录，读着《钢铁的制造方法》，几乎穿着统一的服装。仅凭思想和信念生活，有理想，有勇气，没有经历过战争的痛苦，但是深受战后意识形态压制的影响。但是孩子看不到这一点。文革只是电影的背景。江文想谈的是他们的青年时代。他们快乐地成长，没有教条和指导，让他们自己体验和测试。

父亲在教育上很粗鲁，母亲对生活感到不安，再加上封闭式的学校教育，是那个时期家庭的缩影。大多数人在这种环境下长大。但这也不能限制渴望自由和成长的青年。自由是社会的理想状态。只有他们有。北京只剩下孩子了。所有的书包都被扔向天空，做些叛逆但无害的事情，抽烟，打架，写一些肮脏的歌，打碎门，锁上锁，然后去别人家睡觉。随意走过空旷的军事区大院，经历那个时代的困惑和性冲动。

冯小刚扮演的笨拙严厉的老师向马晓军的孩子展示了顽皮，聪明和侧身的孩子。他们眼中的老师形象是卓别林虚伪和愚蠢的怯ward。由耿乐主演的刘亦库是一个抑制同性角色的角色。刘怡咬了他的妻子，甚至抢走了他的爱人，但他无能为力。刘义库激战，立即被所有人选为领导人，这迫使他不得不为自己的微不足道寻找出路。在战斗中，他渴望证明自己残酷地伤害了另一个孩子。陶宏扮演的于贝贝和安宁扮演的米兰，是马小军对性的理解的两个体现。于贝贝是放荡不羁的象征，米兰是贵族与美丽的象征。男孩对女人的初见往往带有极端幻想，带有自己的幻想。当于贝贝大笑并用力亲吻他时，米兰抬起头高高地走过。当他不对自己的挑衅做出回应时，他给他们定义了他自己的主观想象力，这绝对不准确，但是这种想象力就像他一样。这个年龄自然地出现了，因为这时他正经历着一个从基于幻想了解世界的孩子到接受现实的男人的转变过程，因此他给了他们现实载体的幻想形象。他喜欢神秘而傲慢的米兰。他把她想象成自己的女神，缠着缠身，守卫，暗恋，甚至爬上高高的烟囱以显示自己的勇气，跌倒也很快乐，就像雄性动物在高温时会变成雌性一样。一个人在他面前的力量是一种本能的反应。在他自己的意识中，他渴望米兰，宣泄了他青春期的性欲。在一个下雨的夜晚，当他喝醉酒后开车驶下泥坑时，他呼喊了自己长期压抑的欲望，使我想起了《肖申克的救赎》中的下雨夜。尽管情绪是不同的，但这是相同的乐趣。随着电影的进展，马小军也不断壮大，到处都是避孕套，当它掉下来时，米兰的形象又变了。从他窥视到可能使他崩溃的大腿的那一刻，到当他试图强奸米兰时，性的奥秘不再是从迷惑到迷失，而是从欲望中解脱出来。他从跳台跳入水中，游到他的朋友，结束了幻想的挣扎，接受了真实的人群和现实生活，并认同了世俗的自我。

傻瓜是这部电影中的亮点。当我第一次出现在现场时，我对他的意思有些困惑。出乎意料的是，当傻瓜在车上向姜雯大吼“愚蠢的比”时，我才意识到这个傻瓜就是自己。顾伦木和欧巴是“对白虎的袭击”中的密码。 《白老虎》是八部样板戏之一，这意味着它们是简单娱乐生活的缩影，是他们智慧，勇敢和渴望胜利的象征。最后一句“愚蠢的比率”也概括了他们整个荒诞的年龄，这就是江雯对那些浪漫而阳光明媚的日子的自嘲。

电影结束了，但是我觉得没什么好说的，而且已经有点长了，所以我急忙关上了笔。电影也许说了很多，但我无法完善。尽管文革离我很遥远，但我在军事大院里的童年对我很友善，所以我写了这部电影，这也是一部在当代中国电影史上举足轻重的电影。

观看“阳光灿烂的日子”是一次绝妙的尝试。

我突然想到了康定斯基的《论艺术的精神》，他的理论使我耳目一新。他说，暖色意味着接近黄色，暖色接近观众。这是我们生活中经常会遇到的事情。 “晴天”反映得更加生动。

“晴天”基于黄色。就像一张旧的黄色照片。呈现在我们眼前的一切都会带我们进入金色的回忆。那是我少年时代的美好回忆。在现实生活中，我们有时会充满痛苦和悲伤。这种温暖可以在一定程度上治愈我们的伤口。没有感冒，没有悲伤，没有悲伤。观看“阳光灿烂的日子”不仅可以为您带来温柔和美好的回忆。我们记得许多情况，马小军晚上在北京的现代建筑中徘徊，夕阳下的黄色海洋带给我们所有的悲伤。痛苦不堪重负，只留下了纯真的美好回忆。

我们知道，如果长时间看着黄色，会使人感到沮丧，烦躁和骚扰，并表现出浮躁和粗鲁的本性。用黄色比较心境是躁狂状态。一个疯子总是精疲力竭地攻击人们，直到他精疲力尽。也可以在“晴天”中找到。在某种程度上，“晴天”的黄色主要反映了主人公马小军的心情。它告诉我们，主人公在温柔地回忆时也感到不安。夏雨扮演的马小军在镜头的第一行：“操我！”他已经毫无疑问地告诉我们他是在辱骂和叛逆。当我们看到他和他的伙伴们骑着沉重的旧自行车驶向深黄色的街道时，绝望而又不屑一顾的眼睛告诉我们北京是他的王国。他可以做任何他想做的事，而且不负责任，他一个人。电影的逐步展开证明了他是如何挥霍他们阳光灿烂的青年的：他​​可以与伴侣搏斗，拾起红砖互相撞对方而不会变脸。他可以随意打开人们的锁。

还在解锁的过程中，他不小心发现了一个穿着泳衣的女孩的照片。从那时起，他全心全意地追求自己喜欢的女孩。充满青春期的动荡和歇斯底里的欲望，不乏粗鲁的强奸，但不用担心，这与道德无关。他的爱是如此破碎，却是如此脆弱。刘亦库的出现使他的爱越来越远。这种痛苦和躁狂使他迷失了阳光明媚的黄色。他转身离开了伴侣，独自走向自己。他隔离他的伴侣，而他的伴侣也隔离他。因此，出现了游泳池的淡蓝色水。这是马小军的一个非常美妙的忧郁点缀。

我们知道蓝色是很酷的颜色。它是要远离观众，并缩小到自己的中心。我们感到呼唤无限的蓝色。对纯洁和超脱的渴望，蓝色是典型的天空色彩，它给人的最强烈的感觉是宁静。蓝色越浅，它就越无动于衷，给人以遥远而优雅的印象。显然，马晓军的天空并不蔚蓝，只是他生命中某个时刻的停留，仍然很浅。当我们看到马晓军，六神五珠向巨大的跳水平台爬行时，他突然变得极为安静和缠绵。爱情原来是一件非常可悲的事情。通常，不受约束的口才在这个时候是非常遥远和深刻的。当然，这也很悲伤和凄凉。但是，幸运的是，影片很快就结束了。

黄色是一种典型的大地色，从来没有那么深。也没有表达深度的能力。王朔的原创小说《动物的凶猛》没有承担揭示深刻含义的义务，江文改编的剧本《晴天》也没有承担。因此，我们不应该对马小军进行深刻的内涵和反思。批评这部电影，说他们背离人性或误入歧途的言论有时非常荒谬甚至悲伤。

电影的结尾也很有意义。这是现代的北京，还是那些合作伙伴，但在黑色和白色的豪华轿车中，我们知道白色带来了巨大的寂静，就像一堵冷而坚固的连续高墙。黑色调是无望的沉默。它告诉我们，实际上我们是沉默的，没有生命。那“晴天”是我们内心的向往。

当然，“晴天”给我们的总体印象是：热情和精神焕发。我们在温暖的海洋中所经历的是马晓军年轻时的机智和有趣之处。

导演的处女作，即使它不能成为许多中国人心目中的经典之作，至少也值得一看。因此，我花了三个晚上，总共花了三个小时，看了看它及其原著王朔的《动物的凶猛》。 “不好意思，说晴天”反映出一种温暖向上的气氛。导演在最初的作品中多次提到耀眼的阳光，这启发了导演。

尽管故事的背景是文化大革命，但文化大革命的寒冷气氛更加模糊和微弱。我不知道，即使经过很长的思考，我也没有得到任何启示：王硕的“动物”是什么意思，“凶”是什么意思。但我认为，作为标题，原始书太过好奇和沉重。而且，“晴天”成为影片出现的标志，也是所有思考这个故事的起点。故事本身是如此简单，以至于您似乎根本一无所知，尽管这篇文章应该很好奇并且渴望向我咨询。但显然，故事的重点不在这里。马小军代表了那个时代的人们的特征，但简单却更渴望脱离现状。关于故事的原因，我认为这不是电影想要展现的。在原始作品中已给出注释。因此，在这一部分中，我将撰写另一篇小文章来解释我的理解。

关于摄影，我想提两点。摄影的色调和拍摄技巧的详细信息。我不记得电影是谁拍的。但是，很明显，由于标题的限制，这部电影对观众来说是色情的。一般来说，黄色的颜色距离会带来完全不同的效果。枯黄是一种荒凉，深黄是一种am昧，鲜黄是一种青春，金色是一种光彩。从我的角度来看，我认为影片的色调应该是深黄色和亮黄色之间的过渡，并且应该是当时与背景环境之间的默默斗争。另一点是详细的拍摄技巧。由于急于看到，有两件事让我印象深刻。一个是原始作品中汉字的复制，另一个是一种创作。在原始作品中，有人提到米兰洗过头发，坐下来与马晓军聊天：“午后的阳光已经有点热了。她有点发胖，很快就变热了，所以拉下了深色的窗帘。房子里有种隐瞒和秘密。气氛……我感到有些平静，但也有些恶感。”电影中的场景显示了两个人的侧面，中间坐着一个窗户，彼此相对。在下一秒中，整个照片都变得模糊，阳光使人看不见，灰尘可以清晰地计数，甚至可以闻到懒惰的动作。在下一秒钟，镜头被遮挡了，更大的光线对比度增强了在原始作品中对该段落的有意义的描述。另一个显而易见的是马小军的多次竞选。镜头在晃动，因此会有晕圈的感觉。摄影师应跟随演员。在中途，许多备用镜头都出现了闪烁的模糊。现实感被稍微隐藏了，给人一种怀疑和忧郁的感觉。这符合叙述者的感觉，即叙述者回想起原始作品中矛盾的模棱两可。

关于细节。对于具有强烈现实感的电影，细节起着重要作用。基于我的记忆，我将在此举几个例子。首先，马晓军在路上等待米兰。当他看到她要来时，他拿出烟盒，将其扔在地上，然后俯身捡起来，并借此机会开始了第一次对话。我认为这是一个好方法。吸烟，扔烟和拾烟的过程是连贯的，既反映了马小军的生活状况，也反映了他的心理活动的变化。他显然很紧张，但他自己会鄙视这种紧张感。其次，当马小军受到母亲的训练时，他正在拿起毛巾，谦虚地听着，同时慢慢地撤回覆盖着的镜子，做个鬼脸。然后我发现我的母亲正在走过去，急忙表示遗憾。我认为我的描述太la脚了，但是镜头带给我的第一印象是我忍不住笑了。我很容易想到自己，这使我更接近电影角色。必须提到的是，细节不仅反映在电影中，而且原始作品中的表现有时显得更加生动。除了原始作品，我还将在下一部分中描述新电影给出的细节。

关于原件的重新创作，我认为这部电影之所以具有吸引力的原因不仅仅是因为它将文字转换为图像和声音。作为不同于印刷媒体的另一种艺术表达方式，其独特的视角和新的诠释是更为重要的部分。在原著和电影之间，我看到了继承，反思和更可喜的重新创作。

我将结合上面提到的细节，并提出几点理解。按照我的理解，重新创造可以分为“一无所有”，“情节改变”和“叙事转变”。所谓“虚无”是指电影中存在原书中没有的东西。添加导演和编剧的目的是丰富角色形象，并增加自己的思想和理解。在原始作品中，对马小军打开家门锁的描述只有几行，但电影给出了相对较长的镜头。这是一个纯粹的单人动作表演。夏雨饰演的马小军首先打开抽屉，看到了父亲的墓碑和军事勋章，于是将他们一个个地挂在一件汗衫上，在镜子里来回走动，大喊口号。然后，我在厚厚的日记中看到了两个气球状的东西，然后将它们炸开，我非常感兴趣地与它们一起玩。画外音显示马小军后来才知道这是什么。关于这段话，我想说的是，我们看到的是一个成长中的孩子，他的举止像开锁一样幼稚而简单。在这种情况下，我们会放弃解锁的厌恶印象，了解马晓军随后的发芽行为，从而深入考虑叙述的目的。最后一个典型的“从无到有”。马小军被人群挤进游泳池，镜头给人一种虚幻的水波感觉。仿佛在心中。马小军以为他们在拉他，但最终他无情地走进了水中。图片的结尾是他漂浮在游泳池上。原始作品的结尾不在这里，对于这段文字的艺术处理，我感到有些遗憾，但我从来不敢解释和理解它。我认为这可能象征着已经过去的事物。例如，对米兰的热爱，对年轻的马小军的记忆。多数电影评论家都提到了所谓的“情节改变”。马晓军在原著中向公安局哭了，但电影没有。姜文终于出来解释这一点，表明马小军并不软弱。王硕也同意这一点。关于“叙事转换”，我认为这是不合适的。但是在这里，我只能硬着头皮解释一下。尽管原始作品和电影都遵循记忆的叙事技巧，但原始作品中的“ I”是一个简单的存在，甚至有聚会的描述。在电影中，只使用了四十岁沧桑的声音。这一变化使故事开篇但不引人注目。同样，这完全将我们的注意力集中在马小军年轻的时候。最后，我又逐渐离开了，所以我觉得这是时间上的跳跃和回忆现实的距离。关于演员，似乎不久前一位朋友问我是否有喜欢的演员。我回答说，很难区分作品中的演员。导演和导演的想法各占百分之几，所以没有。这部电影也是如此。这部电影在夏雨，陶洪，耿乐等人的追捧下，为电影的成功做出了巨大的努力和贡献。因此，我相信一个好的导演不会有一个演员表现不佳。关于音乐，电影中没有多少音乐。太阳的主要比赛是外国古典轻音乐。我认为，蒋雯之所以选择这种方式，主要是为了调试一种不同的心情。而与此相呼应的是以文化大革命歌曲为背景。我的感觉是，在红色的歌声下，充满了悲伤和无助，但在阳光下又有了另一种生活。我最后要说的是，这是一部好电影。

　　晴天电影评论（二）

江文的导演处女作值得一看。

《阳光》的原始作品是王朔的《凶猛动物》。我不知道，即使经过很长的思考，我也没有得到任何启示：王硕的“动物”是什么意思，“凶”是什么意思。但是导演在最初的作品中多次提到的耀眼的阳光启发了导演。尽管故事的背景是文化大革命，但文化大革命的寒冷气氛更加模糊和微弱。尽管这是关于文化大革命的作品，但没人能说这是关于青年与成长的作品。文化大革命期间，一群十多岁的毛孩子奔赴北京。江文从自己的经历开始。当这群儿时的朋友再次见面时，过去的一切对他们而言不再重要。在他的镜头下，文化大革命摆脱了文化大革命的伤痕和痛苦，就像浪漫和青春。父母，老师，兄弟姐妹，没人在乎他们，他们的成长过于放任，大肆肆虐，无政府状态和自大。 “晴天”充分体现了这种基调，整部电影以快速，有影响力的节奏进行，使人们一瞬间几乎无动于衷。江文对青年的评论绝不像第五代导演那样痛苦和内省。他的叹息是对青年人的怀旧之情，对青年人突然失踪的忧郁，然后更多地是关于青年人和那个时代。 Ac歌。他几乎没有触及电影中的“文化大革命”，但这种青春和激情是早期文化大革命的背景色。

这部电影在使用镜头方面也具有很大的特点。 “晴天”在整部电影中都使用诗意的动态镜头，这些动态镜头是基于画面内构图的审美观。这不仅保留了镜头的美感，而且还打破了镜头之间的屏障，静止镜头之间的互惠和陌生化，导致图像的意义不足和意义跳动，并且间隙明显。姜雯用动感镜头营造出丝般的柔滑感，动感诗意的创造出画面的诗意和音乐性，特别是长焦镜头和电影音乐的有机结合，形成了整部电影的完整交响曲旋律中的钢筋充满了音乐性和节奏感。马晓军在邻近屋顶和山脊上行走的形象不仅与镜头的构成有关，而且创作者的主观意识也被添加到镜头之间的关系中。相邻的镜头可以像丝绸一样平滑，但也可以像山峰一样突然，并且两者之间的微小障碍显示了人物情感和意料之外的意外。

中的某些镜头在角色表现和内涵上非常突出。多种运动方法的综合使用使拍摄的语言非常丰富。例如，马晓军在他的米兰家中偷了一个望远镜。在这段通过中，马小军潜入米兰的房子，用望远镜环顾四周，突然看见胡老师，于是用望远镜向他窥视。在这里，有主观镜头，全景镜头，后镜头，头顶镜头和空镜头。这些镜片的使用可以说是正确的。空镜头可实现空间的平滑过渡，然后主观镜头，高架镜头，全景镜头以及该镜头的组合使用，恰好显示了用望远镜从高处俯视的真实感觉，从而使性能更有效现实的。同时，高架摄影的使用对胡锦涛代表的“文化大革命”中知识分子世代的地位产生了不言而喻的影响。说到相机上的字符，还有一件事需要提及。马小军和其他人在看了《禁片》后被发现在电影院里，老将军站了起来，问了他一会儿。在本段中，老将军实际上是批评的对象。使用表达蔑视的高架镜头是常识，但胶卷则不具有特色，使用立式镜头并以通常的拍摄人物的方式拍摄。 。实际上，这比任何其他语言都有意义，这是一个很好的讽刺意味。

镜头语言的成功实际上是“晴天”成功的主要原因之一。光滑，运动的镜头实际上将观众带入其中，这使获得单词和含义的乐趣得到了观众的认可和接受。

就膜组成而言，可以说已经做了很多工作。正确的构图和不言自明的语言可能会给字符表现和主题加深带来意想不到的结果。我要说一下马小军在米兰家偷望远镜。在本段中，望远镜的观察效果在图片中最为明显。实际上，这也是构图中固定视点的良好表现。从电影中可以很容易地看出，这是窗台上的马小军。在固定位置的“活动”。另一个例子是胡老师在教室里的历史课。这个部分有很多远景，但只有两个固定的观点：讲台和教室的右后方。其中，教室右后方的固定角度更为重要。胡锦涛侧着眼睛，at着眼睛站在讲台上，用不露脸的角度，也把这些照片中的几个没学过的年轻人分成了几个部分。从观点来看，毋庸置疑，在那个“疯狂的”时代，教师的地位很低。

以上是我对电影《阳光灿烂的日子》的浅浅解释。我在一个阳光明媚的晴天在上面写下了这些字眼，也许是感人的，也许没什么。

就像电影中的回忆一样，我对电影的回忆也可能是虚幻的。

　　晴天电影评论（三）

《晴天》是一部非常有趣的电影。看完之后，我总是想再次看它，也许是因为电影的许多部分都令人着迷，或者也许我想找到细节。电影中的细节使我相信导演仍然必须在细节中隐藏很多秘密。每一个镜头似乎都有“非凡的意义”，让人发笑的每一段都值得深思。它使您考虑。这是电影中最有价值的部分。

作为导演姜文的首演作品，《晴天》改编自王朔的短篇小说《动物猛烈》。它描绘了文化大革命期间青少年的生活状况以及青春期的困惑。这部电影有美丽的图画和简单的表演。高出席率。江文的第一部作品清楚地展示了他的才华。这是一部非常怀旧的电影。遗憾的是，90年代出生的这一代人在胡同里没有这样的经历，但是这部电影却有着不同的风味。

这部电影描述了文化大革命期间马小俊和米兰等青少年的混合青春期生活。 （）正如标题所述，这部电影可能描述了文化大革命的最光辉的一面，但毕竟每个时代都有很多方面和层次。但是，年轻人的成长不可避免地是简单的。至于爱情，异性的默契和感情在电影中得到了更具体的体现，爱情与友情的碰撞将导致同样的结果。

马小军是一个充满矛盾的人物。他大胆，胆小，自由而内敛。为了在朋友面前展示他的力量和威信，他“勇敢地”给了一个微不足道的小弟弟一块砖头，但他听说对方将要报仇。恐惧无止境；他只会在警察面前许诺，回到家后就无法想象自己了。他追求自由，但是当他需要追求自由时，他会留下来。他对米兰着迷，但由于他的矛盾态度，这部电影在回忆时变得很难区分是非。

导演故意强调那个时代，这自然是电影的意图。矛盾的性格并非天生就是矛盾的。文化大革命的特殊性是马小军矛盾性格的社会因素，这在电影中并非不可能。如果说马小军父母的人生悲剧是那个时代直接造成的，那么马小军的矛盾性就是他母亲对失业的愤怒和父亲的死板造成的。令人沮丧的家庭环境使马晓军对追求“自由”几乎变得偏执。即使是出于兴奋，我也痴迷于窥视别人的生活。在偷窥中，他感到满意，但对此并不满意。这些无知的想法对他充满了诱惑，但他不敢面对，于是米兰成为了他心中的女神。

影片以暖色调拍摄，在明亮的阳光下有温暖的感觉。这是江雯心中的色彩。它是一种纯净的色彩，是孩子与孩子之间友谊的颜色。这部电影充满了那个时代的阴影，无论是图片还是音乐，都有一种怀旧情节。

在电影的结尾，很难区分故事的真假。我们想站起来整理故事，但我们只记得江文故意使用的明亮但不真实的光线。在这个时候，我觉得真实的故事情节不再重要，因为没人能说出事情如何发展。每个人都有自己的言论。每个人都是对的，但每个人都是对的。错误。主人公留下的悲剧烙印已经存在了一个年龄，而且这个年龄仍然存在。把握时代，您会发现许多比马小军的爱情更现实，更有价值的事物。深入思考，我们甚至可以得出结论：“晴天”与那个时代无关。一个故事，但那个时代的故事。