电影风声影评

　　电影风声（之一）

电影风声影评

看完电影，作者首先想起了著名神秘小说家阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）的作者。她的“东方快车谋杀案”一直是许多现代神秘模型之一。有人将“风”定位为间谍战争电影。这位作者真的不同意，因为在以007为代表的间谍战争电影中，主人公被识别出来了，而这部电影更像是一个猜测过程，就像北京地铁上的宣传片中的“谁是老鬼”一样？所以这是一个智力游戏，但是在那个非同寻常的时期嫁接了，所以我穿上了间谍战争的睡衣，让没看过这部电影的人增加了另一种想象力。当然，实际上不关心哪种类型的问题。只要这部电影好看，它是什么类型？

在这一点上，我们首先必须澄清一件事。为了使观众去看电影，这种微观评论不会尽可能多地涉及到最后的谜题，但这不可避免地是电影过程的一种叙述。换句话说，这篇微型评论包含很多破坏因素，因此读者在阅读本文之后仍然可以选择是停止还是继续，这与作者无关！

这部电影以暗杀事件开始。这是整个剧本的背景。它反映了那个时代的动荡和混乱，也为整个戏剧定下了基调。它是黑暗而果断的。这种暗杀场面相当值得研究，原因在于影片的节奏。通常，非常商业化的故事片的开幕是整个剧情的预览，因此从这个暗杀场面中，还可以看出，《风》是一部非常标准的商业片。

agent特工王正建议一位民主党人投票支持日本。这时，服务员带来了一盘菜。碗碟的餐具看起来很沉。相机不小心随餐具一起移动。我相信，凡是有看电影经验的人，我都会以为这不仅是一盘顶级佳肴，而且可能是一种杀手er。果然，尽管有人进行了检查，但船上的物品仍然发挥了作用。

老实说，这部分很普通，没有教父的暗杀那么经典和勇敢，但导演仍然运用节奏和氛围使剧情变得愉悦。看到这一点，作者开始对整个剧本抱有一些期望。尽管没有创新，但风格却是作者喜欢的，至少它没有混乱，不傻。

接下来是对情节背景的解释，角色开始出现在舞台上。武田和王导演两个重要人物首先出现。我不得不说武田这个角色是整个演出的灵魂。尽管他是日本士兵，但观众可以看到他身上的纠结。从剧本的角度来看，武田本来是个谜。他将被送回日本，因此提出了一个问题，他到底做了什么，为什么被遣返？这个问题构成了影片中的一个隐藏的副线，这个副线将整个事件变成了一场闹剧和一场灾难。

王酋长是王伪政府中的间谍。他是电影中最大的主角，也是最凶恶和险恶的人。他很聪明，很快就找到了暗杀集团的线索，我相信，给观众印象最深的不是他的聪明，而是凶恶。在他的协助下，武田终于想出了办法，开始设下陷阱，准备把潜伏在王伪政府中的老鬼和两个老人们赶出去。

传输信号时，经过非常工业化（好莱坞风格）的拍摄后，立即有五个可疑物体浮出水面。根据桥梁部分，这五个人的介绍也值得描述。收到电报的是普通的发送者和接收者顾小萌，然后将其交给了解密小组负责人李宁玉，随后是军用飞机部门的负责人金胜火，压制队长吴志国。以及司令官白小年。摄像机的移动基于电报。随着电报的移动，每个角色开始掉入镜头，然后出现在场景中，最后以电报结束。整个段落非常干燥，完全没有多余的说明，但是其中包含许多要素，每个人的性格和一些细节，值得在调查期间进行后续调查。其中，最重要的是三点。一是李宁玉的思想缺失，二是吴志国的无意偷窥，三是白小年的big昧状态。

在确定了五名嫌疑人之后，电影进入了阿加莎·克里斯蒂的时代。无论是东方快车谋杀案还是尼罗河大屠杀案，都有一个封闭的空间。 Orient Express或油轮上的角色无法与外界交流，并且该影片中的封闭空间位于庄园内。这部电影借了五个人到村子里的情节，为庄园的气氛铺平了道路。从屏幕上可以看到，这不仅是一个封闭的空间，而且是一个带有哥特式风格的阴郁空间。，不仅有必要找出谁是老鬼，而且还有与生死有关的东西。让人联想起王主任审讯囚犯的方式，这种担忧或期望是针对观众的。不言而喻。

关于封闭空间的概念，有必要多说几句。在阿加莎（Agatha）的作品中，波洛探长（Inspector Polo）试图重现案件的处理过程，案件本身也发生在这个封闭的空间中。因此，整个推理过程非常现实。这部电影是不同的。在与电报联系过的五个人中，老鬼并不在乎案件本身，而是希望老鬼能够真正站起来，因此变得不切实际。在这种情况下，心理显然被提升到一个新的高度。我相信任何看过古龙的《边境小镇的浪子》的人都会知道，多少年前的悲剧并不重要，重要的是，必须在万马塘解决冤屈和冤屈。这部电影中封闭的庄园显然不是要复制传递信息的整个过程，而是要解决五个人内心的不满。

在电影的宣传中提到了“心理悬念”这四个词，作者同意。当五个人进入庄园并与外界隔离时，武田的陷阱也被告知，五个人中的“老鬼”面临两个问题。一种是试图保护自己，另一种是将陷阱传递给庄园。在外面，武田和王导演的目标很简单，找出谁是老鬼。结果，庄园中有三支部队，一支是法官，第二支是叛军，第三支是旁观者。在一定程度上，旁观者和叛乱者是盟友，他们也是受审方。尽管听众不知道谁是受审判者中的老鬼，但审判与审判之间的对立仍然很明显。矛盾就摆在我们面前，整个过程从简单的调查到斗智斗勇。

根据所有电影和戏剧的理论，这部电影最大的亮点是七个人之间的关系以及每个人的不满解决方案的变化。作为受审方之一，五名犯罪嫌疑人首先自然地结成同盟关系，以抗拒王总和武田的讯问。但是这种同盟关系根本无法经受住考验，因此在第一次审讯中，同盟破裂了，它们之间发生了对抗。这部电影几乎没有关于同盟问题的文章。主要原因是这五个人的身份使他们无法结盟。因此，所谓的联盟无非是虚张声势和人为。是很正确的。但是在结盟时，电影掩盖了一个线索，那就是老鬼与老鬼之间的联系，这是后来抵抗的基础。

审讯是电影中关系建立的一部分。讯问后，同盟关系彻底破裂。不仅如此，还从五个人中分离出两组反对派。白小年和金圣火互相看不起，顾小萌暴露了吴志国，李宁玉与世界无关。争用。关于这些关系的建立，尽管作者认识到建立这种关系的可能性，但认为这种关系太明显并且非常焦虑。

白小年在卖肉方面居于首位，而金胜则大举收购官员。两者实际上在背景上是相似的，但是正是由于相似性，两个人才互相看不起甚至嫉妒。互相指责是很有可能的。由于笔迹，白小年首先去世。由于相似的背景，金圣火感到同样的命运，陷入了绝望。在误解了武田和王主任的意思之后，这个人吹了摇头。在整个情节中，两个人的动机选择是相当平稳和合理的。但这是最大的问题，就是悬念还没有结束。同样根据所有电影和戏剧的理论，这种首发角色永远不会是最终答案，否则就不会有任何诅咒。此外，两个人的死亡与被审判的其他人没有必要的联系，因此存在一定的随机性，而随机性与推理的悬念无关。白小年的角色绝对不可能成为一个老鬼。尽管他确实发挥了节奏性的缓冲作用，但我相信编剧还没有勇气写出非常漂亮的地下派对。想想《白玉虎》中的西施，那种悲伤和震惊只能在武术小说中找到。

李宁玉是个独奏。她在世界上无可争议的原因是因为她怀念着内心的艺术家。因为她充满了对情人的担忧，所以将生与死置于一旁。在受审的五个人中，她是最特立独行的人。武田使用他独特的方法来验证李宁玉的身份。这样，影片无法充分发挥其力量，但仍然传达出模棱两可但不人道的色调。在李宁玉，导演赋予了传统的女性形象：仁慈，宽容，宽容，无能和忠诚，因此当武田独自面对她时，日本士兵的另一面就露出了。

在这个封闭的空间里，最引人注目的冲突自然就是吴志国和顾小萌。在两人认出他们的同乡后，他们因审讯而立即成为对立面。一般而言，人们处于绝望的境地。与同伴相似的概念很亲切，因此他们之间的对抗似乎有点突然。在两个单独的对抗中，两个人只有声音而没有图片，这更加令人怀疑。盛，相信很多观众都猜到了答案。当事实真相大白时，所有行动都有合理的解释。（真的有必要揭示真相吗？）这是一种抵抗，所谓的斗智斗勇就在两个人的现场。

在这一点上，我不得不继续谈论的问题是，作者认为电影中最大的缺陷在于对事实的解释。

当白金两人死亡且李宁玉仍被锁在庄园内时，顾小萌承认自己遭受了酷刑，只有一个人被送出庄园。我相信每个人都已经知道旧鬼的身份了。在这种情况下，影片最后揭示了谜底的答案，这使作者极度困惑。正如我之前说的那样，Polo检查员的案子是复制犯罪行为的过程，而这部电影肯定不是这样。重现旧鬼与旧鬼之间的策略。显然，观众有一些误解。观众的智商似乎不足以推断影片的奥秘。

事实恰恰相反。这部电影使用了多种方法来证明答案，包括王小雅消除答案的方法，包括仅听到声音的强奸和打斗场面，以及谷小萌的最终告白。因此，电影的结尾完全是多余的，它可以结束于武田在雨中掉下的码头。

对于在导演的指导下观众完全理解了奥秘的电影来说，实际上很难称其为悬念电影，而且与佳士得的推理过程相去甚远，因此将这部电影归类为电影是一厢情愿的想法。悬疑推理类型。。电影结局时，李宁玉通过莫尔斯电码将顾小梦留下的遗言掌握在手中，这句话显示了电影的真正主人公，即顾小梦，她的革命性自我牺牲精神！鉴于这种精神，这部电影自然会成为礼品电影。

话虽如此，我们使用阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）的推理作为电影的整体结构，可以看到电影的整体概念，尽管剧情充满悬念，但这实际上是敌人与我们之间的斗争。最后一部电影故事的结尾是要赞扬共产党员在危险环境中的自我牺牲精神。图像点可以这样比较，悬念是外衣，挣扎是皮肤和骨头，而电影的解释是慢慢脱衣服，去除肉和骨头，最后露出红色心脏的过程。

顾小萌是电影的真正主人公。她带有电影致敬的主题。由于吴才国的才华，他的性格实际上很苍白，甚至很像花瓶。所有行为不仅是常规行为，而且是人为行为，与武田相反。很个人魅力。如前所述，武田的遣返是电影中的主要悬念。随着电影的进展，悬念本身就被揭示出来，而这次的陷阱完全是出于他个人的要求而建立的，以证明他的身份。勇气和能力。由于这种个人意识，整个事件有些荒谬。但是我们可以看到武田可以说反映了导演对日本侵华的某些解释。

首先，武田的父亲们，逃离战争并没有放弃某些信念，但武田被内部士兵称为a夫。为了证明自己，武田决定亲自做些事情。从情节上看，武田实际上是一个非常有才华的人，他的失败只能在与顾小萌比较后才能说是无奈的。但是在整个审讯过程中，武田展示了一种追求自我完善的追求。但是，这种自我完善本身是错误的，被军国主义欺骗和操纵的。因此，武田成为军国主义的受害者。他的行为并不代表自己，而是代表所有被操纵的人。人，包括他的勇气。武田真的有勇气吗？答案是不。尽管他试图证明自己并努力去做某事，但是当失败来临时，他的勇气完全丧失了，所以他打电话给王总代替他。可以说武田实际上代表了更多日本侵略者的形象。但是需要指出一件事。这是导演的判断以及影片中传达的信息。不管是这种情况，作者都不会假装猜测。

王总是武田的替罪羊。这个字符的设置可以说是整个情节中的硬件字符。他的存在解决了许多问题，促进了情节和风格定位的发展，加深了矛盾等。王志文确实是一位了不起的演员。他站在那儿，充满了戏剧性。作为剧本中的角色，王导演的性格是单一且不变的，但由于剧情，这种单一性格并没有改变，但观众印象最深刻的是他的残酷，狡猾的狡猾以及他的冷漠与残酷。这个角色似乎是一个道具。他加剧了所有矛盾，无良地挑战了观众的宽容，毫无保留地传达了人性中最卑鄙的东西。

总体而言，“风”的制作相当复杂，具有突出的风格，适当的节奏和更突出的特征。除了结尾有些多余并且封闭空间中的场景不够复杂之外，这是一个标准。这部商业电影具有良好的观看体验，至少比我先入为主的判断要好得多！

　　电影风，声与批评（二）

被称为“中国第一间谍作战系统”的“风”，具有曲折而悬疑的情节结构，向我们展示了抗日战争期间的悲惨和孤独的英雄历史以及他们对祖国和人民的信仰。高导演和陈导演不遗余力地雕刻具有不同性格的人物，同时也延续了华谊以情节和细节赢得胜利的风格。根据娱乐决策智囊团Enbase的数据，在观众选择“风”时，故事情节仅次于强势明星阵容，排名第二。有时狂风隆隆，有时狂风汹涌，有时使人们在突然的启蒙之后掉入“幽灵”的阴影中。揭开这片华丽而华丽的面纱，像“老鬼”一样慢慢呈现出一组强大的镜头语言……没有蒙太奇，就不会有电影。电影蒙太奇技术自然在电影《惠中》中扮演了重要角色。

秋庄“华北压制土匪司令部”五名情报人员的审讯和战斗精神是影片中的亮点，而平行蒙太奇的使用使中共地下党暗杀日军和伪军高级官员。政府是一项活动。暗线被布置。所有的平行线必须交叉，并且所有的十字线必须平行。平行和交叉蒙太奇处理了明暗两行，形成了电影的大框架。一方面，“老鬼”正在竭尽全力在生死现场传递信息。出去时，中共地下党接到百草堂的虚假命令后，正在安排谋杀，“老鬼”是这两条线的交汇点。平行交叉蒙太奇的使用也达到了预期的效果。与谁是“老鬼”的悬念相比，可以使听众心肠紧绷的是，处于这种生命危险中的“老鬼”是否可以在这种情况下闯入地狱并完成任务。似乎更令人兴奋。影片中广泛使用平行蒙太奇。例如，当五个人在秋庄写简历时，他们会同时发展但独立工作。这种类型的蒙太奇的使用可以增强，加快和加快影片的节奏，从而将重点放在“角色识别”上。 “代替“写作”。平行的蒙太奇在高潮时尤为突出。在百草堂伏击的最后一幕中，武田和司令官架起了一个网，在catch中抓海龟，一方面是地下of。中共在不知情的情况下安排谋杀。能及时发布情报吗？英雄会被消灭吗？随着“ 10月31日”的临近，平行的蒙太奇画面将观众的心弦拉到最大，营造了电影的紧张气氛。，加强了冲突的尖锐性，并产生了强大的悬念效果。随着抗日英雄们收到取消谋杀的信息，这两条线合而为一，继续将电影推向高潮。正如爱森斯坦所说：两个蒙太奇镜头的拍摄不是两个数字的总和，而是两个数字的乘积。”平行交叉蒙太奇镜头将情节发展的整个过程结合在一起，并扩大了影片中的信息量。情节段落的紧张节奏，增强了影片整体的悬念效果和情感吸引力。

吴队长在电影中多次演唱唐山皮影戏《空城计划》，反复的蒙太奇使《空城计划》发挥了更深，更关键的作用。当吴志国进入秋庄那天晚上唱“空城战术”时，吴和顾已经默契地告诉了他们。吴志国死于酷刑时，他们再次演唱《空城战术》。可以说，这首歌的两次重复就是电影。在两个关键点上，一个是同志的见面，另一个是谋杀行动的关键。在反复蒙太奇的解构下，可以强调和深化“空城规划”的含义，生动地展现出吴船长的毅力和忠诚。反复蒙太奇，多次展现秋庄的黑暗景象，营造出一种孤独和恐怖的氛围，每一次演出都使观众感到担忧和庄重。在电影中，多次通过特效将莫尔斯电码转换为文本。重复蒙太奇使观众能够理性地理解“老鬼”的目标，但同时也增加了谁是“老鬼”的感知问题。似乎无法解决。重复蒙太奇的使用不仅使电影的情节充满想象力和悬念，而且实现了电影的后现代时空的解构性内涵。

电影的人物特征和主题含义在对比蒙太奇中得到体现，而顾小萌和吴志国必须是对比蒙太奇的主角。当李宁玉说“刘林宗缺席了几天”时，尽管李和谷的表情并没有太大的区别，但却形成了更深的对比。男朋友好久没见面了。李宁玉表示“为伊”。为了缓解人们的烦恼和渴望，顾小萌看上去很镇定，但他的内心却非常纠结和痛苦。刘林宗本来应该是他的男朋友，但是为了革命，他不得不让自己心爱的敌人成为情人。国家的忠诚和信念使顾小萌在不应该冷静的这一刻显得如此冷静。革命为什么胜利？为什么？这是因为李宁玉全心全意地爱着自己，顾小萌全心全意地爱着这个国家。邱庄的五个人的表现，特别是在遭受酷刑的时候，形成了鲜明的对比。李宁玉因“裸体剪裁”而被武田公司惩罚。此后，她几乎疯了，可以放弃自己的傲慢和才华，但由于挽救了男友，她选择让自己在这样一个保守的年龄里独自遭受屈辱。从这个角度来看，李宁玉是个好女人。白小年被冤wrong并判处死刑。在他去世之前，他恳求怜悯。作为伪军总司令，他应该是“一个人以下且一万以上”，但最终却像这样，反映出白小年的身体虚弱，内心的脆弱暴露了阴险和伪中央政府内部统治的黑暗。金圣火的老式金色丝质眼睛和微笑的下巴充分展示了他作为伪军用飞机机长的圆滑，无知的官方形象。金圣火由于压力和恐惧而选择自杀。他还是一名伪国民。政府的腐败裙带关系在枪声中倒地。 “老枪”吴志国在遭受触电和刺伤后仍然顽强不屈；顾小萌“老鬼”在遭受酷刑折磨后乞求死亡。 “请报告我”这句话解释了中共革命者对死亡的看法。爱国主义。通过各种比较，它反映了中共英雄的机智和坚强，并赞扬他们对个人生死的无视，以及对国家的无比衷心的热爱。正如最初的麦加所说：“这群特工在艰难的环境中与他们的智慧和勇气作斗争。我认为能够支持他们的行动而不管其生死攸关的事情是他们的信念。因为他们有捍卫自己的方式作为敌人的精神支柱，他们产生了普通人无法想象的坚强毅力。“信念是无穷力量的源泉。我们的年龄也需要这种信念。从这个意义上讲，这是一部称呼真正的自我和内心的电影。这部电影的最大反差实际上是电影本身的残酷性与幸福现实之间的反差。这需要观众自己发现。他们探索得越深入，他们就会越珍惜幸福的生活。影片中到处都是对比蒙太奇。邱庄两次晚宴的比较以及顾武之间的关系比较。正是这种蒙太奇的思维使镜头组件不再是砖砌风格。这是高清晰度和悬念的爆发。

影片的黑暗和寂静是一个巨大的隐喻蒙太奇，它隐喻了秋庄的残酷和黑暗，并象征着当时的伪国民政府的残酷和黑暗。在影片中，五个人写下了自己的传记后，邱壮的灯光立即熄灭，这暗示着黑暗与死亡的真正来临。这时，客观镜头切换为李宁玉的主观镜头：白小年被强行带走。死亡开始了……有趣的是，顾小萌的名字也是一个隐喻。开幕式上的线条被定义为“庄圣晓蝴蝶梦”，具有唤醒人民的爱国主义和启发人民的意义。诗人勃朗宁说：“爱，希望，恐惧和信念构成了人性，它们是人性的标志和特征”，似乎是在对顾小萌说的。。。革命的成功，恐惧，对国家和人民的信仰……这种复杂的感觉构成了电影的张力。这不禁让人想起电影中周迅的一句话：“我从没想过要经历这场战争……”

心理蒙太奇不是电影中使用最多的电影，但却是最精彩的电影。当李宁玉的衣服被武田的手术刀慢慢切掉时，心理蒙太奇的治疗使她想起了男友刘林宗在戏剧中的表演。这不仅使影片取得了令人惊讶的成功情节结构，而且使李宁玉在爱情的支持下。证明了他的“纯真”。吴志国在心理蒙太奇中向李宁玉阐明了真相，这使得悬念可以通过独特的艺术手法解决，这不仅使悬念在电影的结尾，而且使爱国主义的感觉超越了电影的界限。生与死。影片的结尾以顾小萌的叙述作为结尾，这不仅减轻了影片的暴力和黑暗情感基调，而且还通过“老鬼不是一个人，而是一种精神，一种信念”，让人不禁想起“严海青在《秋天的欢乐》中的经典台词：因为从事我们隐性工作的人实际上是一个死人……心理蒙太奇承载着最后的高潮”电影：李宁玉回头看，小萌坐在椅子上。蒙太奇的情感表达远胜于其结构形式。一对深情的姐妹因信仰不同而确实与生死分离。他们只能“灵魂和你在一起……”李宁玉深深地爱着小萌，认为剪辑再次升华了顾小萌的爱国信念，加深了电影的主题。

一些电影制片人说，您必须看三遍以上才能理解“风”，但是所谓的“理解”是什么意思？谁是“老鬼”？邪恶得到回报了吗？爱国主义？生活信念？珍惜幸福？正是这种无意义的理解使电影变得更加丰富，从而使每个观众都有一个“老鬼”，可以在他们的内心中找到但找不到。独特的剧情设计和令人兴奋的悬疑安排使《风声》在今年的中国电影界大放异彩，《风》既精巧又富有洞察力，巧妙而丰富的剪辑技术使电影将可疑的间谍电影推向了新的高度。剧情和思想的高度苏联电影大师普多夫金曾经说过：电影艺术的基础是蒙太奇，蒙太奇有电影，因此就有“风”的精妙智慧。

　　电影风，声与批评（三）

首次发行时，《风之声》引起了很多争议。有人评论说它太血腥了，变态了，有人评论说它很棒而美丽。根据我的观点，从纯娱乐电影的角度来看，《风》是一部好电影，值得一看。。这部电影被宣传为“抗日间谍战争”的重磅炸弹，并融入了特殊时期敌人与我们之间拼死拼搏的背景，但这实际上只是宣传这部电影的头。

《风》的本质只是普通的恐怖片或惊悚片，至少从电影剪辑的角度来看，它着重于怪异的情节，血腥的画面以及角色的怪异和怪异的性格。

　　其实，从一部纯商业片的角度来看，《风声》是成功的。相比好莱坞层出不穷的恐怖片、惊悚片来说，风声中展示的恐怖画面实在是太小儿科了。《风声》带给人的仅仅只是娱乐而已，如果非要把它提上所谓的艺术高度，其实未免太小题大做了。《风声》只是一部电影快餐，只要能从中得到快乐，就算没多少营养，又有何妨？

　　从《风声》中我们可以看到不少好莱坞经典惊悚片中“密室囚禁”“杀人游戏”类型影片的影子。看得出来中国的导演对西方好莱坞拍摄方式的模仿已经渐渐成熟。从最初冯小刚拍摄的《集结号》开创了一个中国电影制作方式的新格局，《风声》这部片子很有可能成为另一个起点。或许不久之后，中国拍摄的新片中会越来越具有这种西方好莱坞的味道。

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　　本土的东西越来越少，流行的东西越来越多。视觉冲击越来越显著，更讲究影片的制作技术，拍摄手法。不得不承认，这确实是国产电影的一种进步。但愿我们在学到好莱坞影视制作皮毛的时候，也能吸取其精髓。早日拍出像《阿甘正传》、《肖申克的救赎》、《七磅》这类触及人心的大片来。