失孤影评

　　失落的孤儿影评人（1）

失落的孤儿电影评论

有人说“失落的孤儿”的情节很朴实，没有起伏。有人说“失落的孤儿”的节奏是混乱的，有时是平稳的，有时是突然的。有人说“失落的孤儿”没有眼泪，也不引起轰动。但是，“寂寞”并不希望您哭泣，它总是在眼角有眼泪时敦促您进入下一个情感，就像无助的现实一样，您无法帮助自己，哭泣和笑对您无济于事，每当您哭泣时，两个人如父亲和儿子的温暖会感动您。就像大绿色一样，它在绝望的生活中是一种安慰，仿佛有无限的希望。因此，在电影的结尾，看着似乎永无止境的道路，它感动了我的心，因此你不能长时间松手。我等到照片变灰为止，我不知道老雷的路是否有尽头，我们想结束他。

从主题上讲，“失落的孤儿”是对现实社会问题的冷酷刻画。不管是寻找失落的孩子还是想念父母，流血的血液始终是生活中的巨大伤疤，但是从故事的切入点和蔓延开来，却有温暖和安慰。刘德华（Andy Lau）发生车祸时，在笔记本中写下了金伯兰（Jing Boran）修理摩托车的帮助，在旅途中，他再次想起了梁家辉（Liang Jiahui）的安静大度–当时，我不喜欢使人与人之间的温暖变成沉重的负担。情感上的债务写在书上，这是对彼此的一种尊重。然后，当两人在繁忙的城市里来回走动，突然转身找不到对方时，刘德华大声谴责说他真的很怕再输，而京伯兰也大声抱怨，因为他害怕又输了再次。上一次，两人洗完澡后，躺在椅子上的刘德华（Andy Lau）的腿压在京伯兰的身上，说：您的家人担心睡觉时会失去它。

两人一路搜寻。尽管纠纷不断，但他们还是给电影带来了无数的笑话和热情的段落。是的，尽管不可避免地死亡，但这部电影始终创造了希望。母亲被扔到河里时，被绑架的女儿被举报的网民和警察在火车上救出。这将影响现实中处于相同状况的父母，并让他们保留一段时间。刘德华后来遇见的僧侣们也试图与他解散，命运，命运似乎没有答案，但也让绝望的人们有理由坚持下去……在电影的结尾，刘德华骑着景伯然送他的摩托车又回来了，但可悲的是，我不知道这一次是要去一个陌生的新地方还是要回家。

当电影结尾处响起“回家的路”时，我认为大多数观众都会被其简单而真实的歌词所感动。在青年电影和恶搞喜剧在中国电影市场盛行的时代，“寂寞”无疑是2015年电影市场上唯一的亮色。它不仅为中国观众提供了真诚的作品，而且对他们进行指导和关心。社会热点。当我们看着“孤独”时，我们正在看着我们社会的一些苦难，当然还有社会的关注和希望。

　　失落的孤儿电影评论（2）

在三月充满欢乐和幼稚的电影院里，一部悲伤的电影如《寂寞》的出现显然与整体的和谐与和谐背道而驰。但是，与亲子团体看电影带来的欢声笑语相比，这个含泪的“寂寞”系列实际上增加了春季票房的含金量，再次在爆米花之外轰动了电影界。现实主义品牌。

继《亲爱的》中的反人口贩运电影取得如此巨大的成功之后，如何在主题上取得非凡的突破对电影制片人来说是一个更为重要的问题。然而，彭三元的剑偏向偏斜，凭借其细腻的笔法和独特的女性视角，一部关于寻亲和绑架的悲剧电影已被打造成一部热情而深刻的佛教路途电影。

由刘德华（Andy Lau）扮演的农民工雷泽宽（Lee Zekuan）寻找一个15年前迷路的孩子。他独自骑着摩托车和摩托车在公路上度过了15年。这种情况在中国可能并不常见，因为有些人会考虑这种行为。动机及其合理性，但这在中国绝对不罕见，因为在每个失去孩子的家庭中，可能会有这样的父亲花一生来寻找孩子。

当然，我们在电影中看到的不再是一个熟悉而浪漫的国王刘德华，而是一个被一群渴望他的孩子的生物包围的刘德华。他在角色上的突破并非来自纯粹地模仿移民工人，而是因为他放弃了过去30年来一直处于阴影之中的所有基于表演的表演例程，并将所有对角色的真实感受融入了每个表演环节，都用自己来体验农民工的生活，并以工人的形象重塑他的形象。在电影中，我们可能无法分辨出哪一个是最真实，最可靠和最熟悉的安迪。当国王骑摩托车，背上一个黑色皮包和一个旗杆找到一个孩子并踏上旅途的那一刻，农民工就是天堂之王。是农民工。

在旅途中，雷泽宽遇到了一位情况相似的曾帅，一个正在寻找孩子，另一个正在寻找房屋。在旅途中，两个同样孤独的人成为了最亲密的“老朋友”。曾帅给了雷泽宽以前所未有的活力和智慧，而雷泽宽给了曾帅他成长中的父亲的毅力和希望。曾帅要回国道别时，雷泽宽盯着年轻人，握紧了双手。我认为，两者之间的关系远非可以描述的基本或友谊，密不可分的羁绊和父亲般的友谊。当两只眼睛相遇时，它们完全被释放了。我相信曾帅已经成为了雷泽宽的假想儿子，填补了15年寂寞的心理空缺。曾帅的回归不仅为曾帅提供了自己的住所，而且为雷泽宽提供了继续前进的力量。

电影结束时，雷泽宽没有找到他的儿子，但是值得钦佩的是，电影的主题既不是谦卑也不是霸道，冷漠而遥远的“失落的孤独”而不是“失落的孤独”， “寂寞失落”是由于“寂寞失落”。而超然，由于逆转的结局，传达的思想更加有趣。团圆既不是团圆，也不是破碎，也不是破碎。绝望的是，希望没有丧失，旅途中的因果是无法言喻的。电影本身并不完美。与主题的深度相比，情节太弱了。由于讲道，情节的发展失去了很多兴奋。但是，这种独特的气质使大团圆很好地扩展了国产电影。示范。

团圆呢团圆也是分离的，分离也是团圆，人类是因理性而产生的，人类因理性而消亡，所有生物都有因果关系，它们来去就去。

　　失落的孤儿影评人（3）

文|王霞

几年前，中国电影市场对艺术电影的绝对厌恶已经改变。在过去的两年中，中国电影出现了一种新现象。这部电影通常被赋予文学和艺术电影的背心。这件背心有时是由创作者自己穿的。有时这是一种营销策略，有时甚至是出于听众的意愿。然而，具有真正艺术追求的电影仍然无法抑制市场的注意力。这种现象也与市场对电影融合的期望相混淆，即对明星和讲故事的需求不断增加，这使得电影批评的声音不清楚。

国产电影《失落的孤儿》在春季票房上攀升到了一个新的高度。观众的热烈讨论也来自这两个方面：刘德华的内地农民风格和讲故事不足。韩三元导演的首演在银幕上，尽管风格上的矛盾和叙事的不成熟极大地影响了其主题追求，但如果观众只关注香港老明星和新偶像的出现，那将是可耻的。这与电影“亲爱的”叙事方向完全不同。

关于贩卖儿童这一重大社会问题，如果电影《亲爱的》是讲故事的，它力求使故事光彩夺目，并成功地讲述了主角田文俊（黄勃饰演）失去孩子的整个过程，寻找孩子，并找到孩子。在这个故事的过程中，相关人物不断涌入，电影通过与田文俊的冲突和比较逐步推进了故事的发展。然后电影《失落的孤儿》谈论了生存状态。它仅反映了整个故事的一部分，即“寻找孩子”，并且仅拦截了一部分经历。尽管这提供了相对完整的体验，但影片《故事的叙事促进》与故事无关。电影开始时，刘德华饰演的安徽农民雷泽宽以疲倦，沉默和痛苦的性格状态与周围人们的兴奋和喧嚣拉开了距离。

它为电影确立的叙事能力正是这个社会底层人物在15年机车狩猎中强大的行动力量的发源地。这个孩子两岁时迷路了。现在，线索应该越来越少。但是他仍然独自一人。绝望的孩子如何在普通农民中成为命运的存在？只要他看到并听到，如果有人与父母迷路了，他会在机车的后部为他们留一个额外的标志，并在互联网上张贴一个额外的帖子，以帮助他人帮助自己，所以可以说，这部电影是在最初的十分钟内建立的。“亲爱的”的主题和形式远远超出了表达范围。

但是，从整部电影的角度看，它以叙事风格打破了两种不同的修辞手法，不仅体现在人物和环境的塑造上，还体现在叙事风格上。不同的风格对电影的真实性和假设有不同的要求。两组修辞的混搭具有明确的反电影实验目的或追求颠覆性的创新效果。否则，表意结果将相互抵消。

最突然的是电影《迷失的孤儿》中有两类人。第一组是以刘德华为代表的现实学校，包括轮渡上的争吵者，贩运者（吴俊如），泉州东海乡的渔民，双流猫街子胖肠面店的女老板，四川农村的辫子和曾帅。重庆市东溪镇的出生父母（孙海英，徐迪）和村民。这组人有名人和古老的话剧骨头。他们的生活导向和日常现实状态往往与非职业演员保持一致。实际上，这使演员更难以应对角色的行为和情感。另一类是以景伯然为代表的设计师，包括周天一的母亲，糖果姐姐，警察青年，红发女孩小菊，以及那些在城市里大声疾呼的肖像，这些人在网上拿着手机，平板电脑和台式电脑。。这样的角色通常出现在典型的电影中。它们以时尚的城市风格超越了角色的身份，允许夸张，并且不需要深入研究角色以进行内部描绘，并且将角色的位置直接移交给类型需求或线条。

从剧本的角度看，电影《孤独的失落》允许雷泽宽会见井柏然。最初的目的是在反向寻找亲属时重新获得家庭的依赖和信任，从而实现内部和解。无论未来是什么，他们都有理由重新开始生活。这类似于巴西电影“中央车站”的叙事结构，但存在混搭的问题，这大大降低了完成度。

在拍摄过程中，刘德华（Andy Lau）彻底改变的栩栩如生的造型可以激发路人谈论这位“农民”的状况，因为其创作者绝对真实。他的服装是直接从农民那里购得的，甚至京伯兰（Jing Boran）在扮演对手角色时都觉得它太有品味了。尽管Jing Boran在县城里扮演年轻的汽车修理工的角色，但他始终在近距离拍摄和特写镜头中保持清洁的白脸。他穿着精美的机车夹克和时髦的毛衣-他的American Eagle套头衫。它受到北美和中国名人以及城市文学青年的追捧，并且基本上只在中国购买代理商。

两个人的建模方向不同，他们的身体接触必须经过过程和设计，否则将直接影响听众对情节的接受程度。同样，周天一的母亲穿着文艺女神服装，长发飘飘，白色连衣裙，街上摇曳，白天和黑夜都风雨交加，直到疯了，她仍然没有改变自己的优雅妆容，自杀了。这部电影仍然浪漫。她的水下摄影反映了她死亡的凄美。但是，带走女儿的人口贩子是非常现实的。吴俊如抓住了人物的冷漠特征，表现简单生动。

如果这部电影的目的是要与雷泽宽对寻找孩子的痴迷作一对比，那么我们应该为母亲的脆弱和绝望而努力；如果打算粉碎人口贩子，那位受苦的母亲也应该比人口贩子更朴实和善良。 MV看上去并不凄美而空洞。样式混合和匹配的效果几乎使刘德华的反明星人物形象再次获得明星效应。刘德华（Andy Lau）看上去既是农民又是农民。观众离开表意体系后，他们只需要告诉这位香港明星是否在大陆打扮得像个农民。

从影片的空间建模和叙事表达的角度来看，还有两种表意方法，即现实的和模块化的，如大量的近摄镜头中的凌乱小镇和高架镜头下的明信片般的乡村，以及Andy刘德华在全景集体剧中的内在写照。刘德华和景伯兰在很多双重镜头的情况下处于肤浅的对立场面（剧情的发展和人物形象被抛给叙述者）。

电影《失落的孤儿》还出现在一系列设计思想上，例如执法：交警，城市管理，民警，刑警，警察等。各种电子媒体的用户；各种桥梁和隧道；宗教暗示：路边香桌，海边的十字架和和尚对禅宗语言的诠释。然而，当在图像叙事中实施这些电影技术时，有必要与人物的内在情感或事件建立更具体和层次的关系，以便有效地实现表意效果。

星光熠熠，动荡的情节电影放在艺术电影的背心上，当然是虚伪的，但是具有文学追求的电影，如果不能忍受其叙事风格，则往往会受到星星的影响。无论如何，尽管电影《失落的孤儿》的叙事表达还没有成熟，但它毕竟为贩运儿童的社会现象提供了新的视角，而这种类型的电影旨在照顾现实和人们的态度。走向生活恰恰是目前最稀缺的中国电影。