李白：秋风词

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《秋风词》

　　作者：李白

　　原版的：

秋风晴，秋月明，

落叶聚集并散落，寒鸦受到惊吓。

你什么时候会见面？今晚不好意思！

知道我很伤心，就进入我的相思门

长相思，长期记忆，短相思，无限，

我知道这是一个绊脚石，我怎么可能永远不认识彼此？

　　翻译：

秋风好晴

秋天的月亮好明亮

落叶飘飘在一起，仍然分开，

甚至栖息在树上的乌鸦都惊呆了。

那天我很想见面，

我们分开以后什么时候再见面，

在这个秋天的风和秋天的月亮夜里，

当我想到它时，我觉得这很尴尬。

走进我的相思之门，知道相思的痛苦，

长期相思是一种永恒的记忆，

短期相思无止境，

我知道相思树深深地扎在我心里

最好不要像以前那样互相认识。

　　升值：

这首诗是在深秋的夜晚写的。诗人看到了高空中的明月和寒鸦栖息在落叶的树上。也许在这个时候，诗人在想一个老情人。在这种情况下，我不得不让诗人难过和无助。这是悲伤的秋天的典型作品。秋天的微风，秋天的月亮，落叶，寒鸦衬托出悲伤的气氛，加上诗人奇妙的想像力和对他内心的完美描绘，使整首诗显得悲伤而动人。

许多人认为这首诗的风格非常像一个小词，具有明显的音乐特征。赵毅的《盖语从考》第23卷说：“三五字七首诗源于李太白：'秋风晴，秋月鸣……'这也是由来。刘长青的《送鲁礼》 ”诗曰：“新安路，人来人往。早潮将回到晚潮，明天您将在哪里知道？潮流将是无情的，自怜将生活在新安。”宋寇来恭的《江南春》诗说：“薄庙苗，刘依依孤独的森林很远，阳光令人着迷。鲜花在斜阳下飞舞。江南的春天已经过去，平满汀州人还没有回来。 “ ...”指出了它与“江南春”诗的关系。在南宋时期，邓申曾经按照这种方式写过他的诗歌，叫做《秋风情》。清人还把李白的诗作为创作曲调，并列入《金顶辞书》，说：“这三到五，七字的诗被后世使用。”

这首诗仅以“三，五，七个字符”为标题，没有提及该诗的主题。可以看出，诗人的创作意图是强调作品的形式特征，也就是说，只要整个文本满足于两个句子和三个句子，两个句子和五个字符，两个句子和七个字符即可。要求可以成为一首诗。可以说，诗的标题已经包含了诗形式的明确含义。严于《沧浪诗话》中的“诗风”说：“有三个，五个和七个词。”自我注释：“隋始正史从三个词到七个词有这首诗：“秋风”清，秋月明。落叶飘零散落，寒鸦惊呆。相思知道何时见面，今晚令人尴尬”。郭少宇先生在校对中说：“仓朗的所谓郑世义有三到五个和七个词。根据此案，“诗人的玉器”没有以“玉器”为基础的“邱凤清”以下句子。 《秋风清》，见《李太白集》，是李佐。

但是，李白的诗歌不能被认为是有创造力的作品，因为唐初的和尚易经写了一首诗《在西国抱王》。这首诗因其风格特征而被称为“一三五七九词”。 （）李白的“三五七字”只是“一三五七九字”的变体，省略了第一个“一个字”和结尾的“九字”，是“三五七字”。王坤武认为，《唐代酒Ling艺术》中的《易经》是“歌唱和谐”。李白的“三五七个词”也可能是他与其他诗人之间的“歌唱与诗歌”。 “三，五，七个字符”是对奖赏和诗歌形式的限制。这是一个“一般主题”，每个人都可以根据特定创作的内容指定相应的诗歌主题。

即使这首诗不是创意作品，李白也最终确立了“三三五五七七”的格式，这是一种独特的修辞风格，甚至是一种时髦的诗歌。这不仅是因为他已经学习并总结了许多人使用三到五到七个字符的句子模式的经验，而且还因为他在自己的歌曲创作中灵活使用这种格式的实践经验，因此他的“三，五，七字”可以表现出“悲痛的声音促成节日，弦似的悲伤”的艺术魅力（《唐宋词》第8卷）。