红高粱影评

　　红高粱电影评论（之一）

红高粱电影评论

“姐姐，勇往直前，向前走，不要回头。”在那充满激情的岁月里，在那可爱又可恨的高粱田里，祖母嫁给了希巴利波（Shibalipo），那里的大麻狂人酒庄老板李大头（Li Datou）在结婚那天结识了一位著名的持票人，并对他产生了良好的印象。两人爆发了激情，在高粱领域彼此相爱。从那时起，他成为我的祖父。李大头被杀。祖母负责酿酒厂，所以她和祖父住在一起。最后，她的祖母在报仇他的祖父和相亲的路上被日本人的枪杀而死。由张艺谋执导，巩俐和江文主演的《红高粱》，是根据莫言同名小说改编的。讨厌。这是一部让人印象深刻的电影。这部电影在声音，风景和镜头移动方面的独特之处。

这是关于我奶奶年轻时住在高粱田里的故事。这是对观众的完美叙述，客观真实地向观众讲述了她奶奶年轻时住在高密东北乡的故事，以及电影的主题。 ona呐声音在电影中多次出现，包括真实声音和虚拟声音。祖母婚后演奏的音乐在环境中营造了一种真实感，同时反映了高密东北乡镇的风俗习惯，促进了故事的发展，并激发了人们的情感。 su呐的声音也令人震惊。奶奶给爷爷和伙计送饭，被日本人殴打致死。电影中the呐的虚拟声音震撼了人们的心灵，引起观众尖叫并表达了奶奶的逝世。它是如此的可悲，同时又使人们深刻地意识到战争的残酷性。

这个故事的标题是“红色高粱”，这个可爱而残酷的高粱田一定不要错过。电影中提供了许多高粱田的镜头，并且常常以远景的形式向所有人展示。当太阳升起或落山的太阳落下时，天与地相连，引出无尽的高粱田，告诉时间。环境凸显了宁静祥和的状态，凸显了奶奶和生活在该高粱田中的一系列人们的故事和情感。影片还巧妙地使用了空的相机过渡，平滑的过渡，给人以美感，并突出了主题祖母就像高粱田中的红色高粱。奶奶嫁给了餐厅，以重新支持酒庄。在作品发行的那天，她为刚酿制的葡萄酒拍摄了特写镜头，着重强调了酿造后的喜悦以及每个人内心的微妙情感。红高粱酒是红高粱。

奶奶结婚那天，奶奶和爷爷第一次见面。爷爷是一个著名的承载者。根据当地习俗，持票人将在结婚的路上将新娘扔掉。在抬起轿子的过程中，相机晃动，使人感到头晕目眩，同时使观众感到移情，突出了当时带给人们的灾难和不安，并使观众能够整合到电影中。这部电影的移动方法的另一个特点是，它从近到远拉开，并以一个影响深远的高粱田结束，使观众能够理解呈现角色的动作和心理的环境并突出主题。同时，使用了堆叠和堆叠的过渡方法，该方法连续且生动。

电影的用法很巧妙，声音的叙事完美地呈现了呐，这使人尖叫。空旷的镜头让您感受到高粱田美丽而丑陋的高密东北乡镇。那个时候让你感到头晕的年龄。敢于爱恨的奶奶，对我来说真是令人钦佩。他的生活灿烂而尴尬。祖母是一位伟大女人的代表，也是那个年纪的罕见先驱。高粱田告诉了我们如此有影响力的故事。那可爱又可恶的高粱田。

　　红高粱电影评论（二）

在电影《红高粱》中，这种激情可以清晰地感受到。关于这一点，小说的原著确实给了他足够的素质基础。小说《红高粱家族》本身一直在推动着这件事，再加上张艺谋在设计这部电影时的雄心壮志，电影的整个故事是如此炙手可热：仅凭他的热情，他就可以把它放进小说中。激情元素在他自己的电影中被完全构造，然后，他一时冲动所需的所有东西一口气就被串进了四川火锅，之所以称为火锅，是因为火锅的确少了。这很麻木，也许是因为他无法全面把握自己的感受，所以可以匆匆忙忙拍摄这部电影，但回味却少得多。为此，这仍然反映在他后来的事情上。实际上，在他后来的电影中，这种激情已经开始消失，甚至更糟。这也使他的电影逐渐改变了口味-即使在他的黄金时代，这一点也得到了体现，但后来变得更加糟糕，因为与他自己的“红高粱”相比。

武术中有一种说法很厉害，用了7分，剩下3分给自己施加压力。张艺谋似乎在这部电影中用尽了他的力量，无法挽回。这也使得电影《红高粱》本身的回味更少。结果，看到这样的对比，这部电影中小说思想的宣传变得空白。如前一段所述，张艺谋似乎已经在这部电影中用尽了力量。结果，他在后来的电影中的宣传也变得难以追踪。总的来说，感觉张艺谋的敏感性大于他的境界。他本人没有足够的理由来调节自己的情绪，结果，他的才华已成为《东西方》中的“福海”：我不知道是否可以打字。我仍然不知道在哪里输入。原本充满他内在要点的自信逐渐被他的接连失误所抹去。最后的技能变成了最后的废话。他需要通过不断改变电影主题和艺术形式来满足个人定位的内在需求。

这里需要插入的是，这部电影中的张艺谋的灵性与当时的中国背景也密不可分。（）从1980年代初到1980年代末，中国的文化圈确实是一个罕见而繁荣的时期。每个文化圈的人们本能地，真诚地，甚至狂热地追求文化本身的价值。对过去十年，过去40年，甚至过去三千年的传统中国文化进行了全面的三维反思。振兴民族文明的未来之路也充满希望。从各种文化狂潮中可以清楚地看出这一点：晦涩的诗歌，艺术的狂热，甚至摇滚音乐的兴起，哈哈。作为文化界的电影界，它必然会探索自己的思想。至于张艺谋本人，这部1980年代末完成的电影《红高粱》也必须借鉴这一时期的文化风潮，并表现出精神上的意义。遗憾的是，这种文化热潮在八，九年后突然停止了。这就是我要做的。到现在为止，一群小资产阶级的东西在文化舞台上跳舞，应该负责社会道德，狗屎和哭泣。

现在回到电影。实际上，这一时期的中国电影也走出了自己独特的道路。这段时期看过电影的人应该有这样的经历：这段时期的中国电影与过去四十年的中国电影风格完全不同，与当时社会主义阵营的电影风格完全不同，并且与当时的世界电影潮流完全不同。这也不意味着任何集成。中国电影实际上是通过闭门造车的独立思维，制造出了自己的秘密跑车（您必须关上车门，其他人的电影无法进入室内）。当该国在1980年代末开放时，出去参加展览的“红色高粱”能够利用这种独特的电影风格来吸引外国电影迷-他们以前从未见过这样的事情。不幸的是，随后外国电影的大量涌入突然粉碎了尚未成为特定系统的中国电影的新思想，使中国导演要么转向龟自流商业电影的风格，要么改变成桂子流仅是艺术电影的风格他自己的东西。这种短期独特的中国电影风格消失了一点。我们不能说这是一个诅咒，但我们不能简单地说这是一种祝福。用王朔的话说：我们只能让未来证明历史。

张艺谋的《红高粱》是张艺谋个人电影的巅峰之作。第一部成为杰作，可作为当时中国电影的代表。尽管这可能有一些缺点，但毕竟这是一个经典。

这场红色风暴征服了观众，征服了法官，并征服了整个世界。正是通过这部电影，中国人获得了首个国际奖项-柏林电影节金熊奖；正是这部电影引起了全世界的关注和赞赏。张艺谋，顾昌伟，赵继平，巩俐...这些人现在已经成为电影界的英雄。当然，他们不能忘记这项惊人的作品：“红高粱”！