李清照：一剪梅·红藕香残玉簟秋

句子魔| 诗词名句

《秋切梅·红lotus香玉》

　　作者：李庆照

　　原版的：

红莲香和残留的玉在秋天。

罗昌松了一口气，独自登上了兰州。

云中的谁将发送一本锦缎书，

返回时，月球充满了西楼。

花从水流出来。

一种相思，两种悲伤。

无法消除这种情况，

只有眉头下，而是我们的心。

　　评论：

1，红lotus：红red。玉簟（diàn）：像玉一样光滑的精美竹席。

2，张（cháng）：古人所穿的内衣，一般也指衣服。

3.兰州：这是床的优雅名称。

4.锦缎：前秦苏慧曾的锦缎作成的《玄机图画诗》，发给丈夫窦涛，数了八百四十个十字架，纵横交错，字迹清晰。后世称他们的妻子和丈夫为金子或金树。也被称为字母的好名字。

5.野鹅的性格：雁群通常被排列成字符“一”或“人”。

6.西楼上的月亮：这意味着当野鹅飞回时，西楼充满了月光。

7.一种相思病，有两个悲伤的地方：这意味着彼此之间彼此思念，但彼此无法交谈，因此必须在一侧独处。

8.我放低了眉毛，但我的心：这意味着眉毛上的悲伤刚刚消失，我的心再次感到担忧。

　　翻译：

荷花死了，香气消失了，竹凉席又湿又滑，露出深沉的秋天。轻轻脱下丝绸外衣，独自躺在床上。抬头望望远方的天空，谁会把锦缎书寄到白云缓和的地方？那是当鹅在“人”一词中排列并返回南方时。月光明亮，沉浸在人们的怀抱中，向西散布着这个寂寞的凉亭。

花朵漂浮在自己的脚上，水漂浮在自己的脚上。一种分开的相思病影响两个地方的悲伤。啊，不能排除的是-这种相思之情，这种悲伤，只是从眉毛眉毛上消失了，微弱地包裹着我的心。

　　升值：

一词的开头句子是“红莲花香和残玉簟秋”，引出了整个故事。一些批评家可能会将此句称为“燕子嚼雪，不吃烟火的世界”（梁少人的《两种秋雨安随笔》），或称其为“优秀而卓越”（陈廷T的《白玉斋》） Ci”）。句子“红lotus香残渣”的前半部分写着室外风景，句子“玉簟秋”的后半部分写有室内物体，这对清秋季节有淡淡的影响，表明这是“当天气已经很冷但又不冷的时候”（汉偓“已经很酷”的诗）。整句色彩和意象优美，不仅刻画了周围的风景，而且彰显了诗人的感情。鲜花的盛开和落花不仅是自然现象，还是喜乐和悲伤的人类象征。枕头垫的冷度不仅是皮肤之间的触感，而且是孤独的内在感觉。这个介绍性的句子写了室内和室外的风景以及风景中的隐含情感，从一开始就显示了单词的环境氛围及其情感色彩。

较高的彩票中有六个句子。接下来的五句话是按照作词家一天到晚做的事情，他所触摸的场景以及他生来的感觉的顺序来写的。前两个句子“轻轻松松罗昌，独自一人去兰州乘船”，是关于白天在水上划船，而“独自一人”一词则暗含着这种情况，在暗中戏弄这种关系。下面的句子“谁将云中的织锦书寄给谁”表达了告别后的想法。诗人独自一人在兰州，原本想放开悲伤。但是看着悲伤的天空，他错过了渴望的念头。这句话，上下勾搭。它与前面的句子紧密相连，并写了船上所见和所想；接下来的两个句子“当野鹅回来时，月亮充满了西楼”，它就是从这里诞生的。可以想象，这位诗人正在思考流浪的儿子的下落，期待着金树的到来，并从远处望着乌云，这导致了野鹅脚传的幻想。无论白天或黑夜，无论是在船上还是在建筑物中，这种情绪和幻想都超出了地平线的视线和神的形像，困扰着诗人的心。

这首诗的最后三句话使人联想到其他单词和短语，例如“白天的消息是空的，画眉在悲伤中楼上”（郑文的妻子孙子的《忆秦娥》）， “高木，当大雁来时，请无限思考”（严书“动人的发自内心的感情”），“倚靠在危险的建筑物上，压倒性地超越了“秦冠”的字句。一言不发地走到西塔，月亮就像一个钩子（“李羽“见面快乐”），“玉楼名月长相宜”（温庭云“菩萨人”），“明月，明月，闪耀着”人民的悲伤”（冯延思《三阶梯阶》），场面由他形容，非常相似。如果您联系这首诗的开头句，您还可以想到李易诗《自由之恋》的七绝：“水文镇思想漫长，整夜休息。从那时起，我就无心去爱梁烨，让他成为在月亮下。西塔。”文字和诗歌都写在竹席，月光和西塔上。他们还表达了根深蒂固的相思病。相反，他们感觉非常相似。

the段落中的短语“鲜花从水中流淌”是前一个词和下一个词之间的链接，并且该词的含义是连续的。它既是即时场景又是双足。花落，流淌，流淌，流淌的景象，是瑶瑶与上郎的《红莲香香》和《寂寞的兰州船》的搭配。以及生命，岁月，爱情和离别的隐喻，它给人以“无助，花朵如何落下”的感觉（严书的“万溪沙”），以及对“水流的无限恨”。农的悲哀”（刘玉玺的《祝之词》）。单词的叙述自然从该句子过渡到随后的五个句子，变成了纯粹的表达方式和直白的独白。

“一种相思，两愁苦”在讲述自己的爱的痛苦和痛苦的同时，我自己一个人思考着另一边，知道这种相思和苦难不是单方面的，但加倍一方面，我们可以看到两颗心的相互印象。这两个句子也是上虞“云中”一词的补充和扩展，表明尽管水路漫漫，前途光明，但两地之间的爱情却是相同的，这证明了双方的深厚爱情和相互信任。前人还经常写关于两地相思的句子，例如罗烨的《两只雁》，第二本《南北告别，每年两地的悲伤》和韩浩的《青春》诗。 “樱花”，谢丽华发有两个青春的悲伤。”这两个句子可能来自这些诗（），一旦融化并切成两个四个字符的句子，它们的句子结构清晰且含义清晰，它们具有这两个句子是分开和统一的，加在一起，从“一种相思病”到“两处悲伤”的转变是两种情感的分离和加深。分离与整合表明情感是一和二，以及二和一；其加深表明情感已经从“思考”变为“悲伤”，接下来的句子“没有办法消除这种情况”跟随这两个句子，是因为人们已经被划分为两个地方，内心深处充满了悲伤。当然，这种情况很难消除，但是“只有眉毛，而是内心”。

这首诗的三行结尾是众所周知的行号，一直受到赞扬。王世zhen在《花草萌》中指出，这三句话来自范仲淹的《结界性》，“全都到这了，眉毛与内心之间，无法回避”，明人于燕“长相思”轮到相思无话可说，一丝“”出现在眉毛之间，他们善于挪用李清照的话。这表明，尽管诗歌创作并没有被模拟，但可以用来阐明前辈的句子，使他们呈现出新的外观并融入自己的作品中。成功的启蒙总是比蓝色更好，不仅改变了原来的句子，而且也高于原来的句子。李清照的这一观点是一个成功的例子。王世珍还认为，虽然示范句是从李句中衍生出来的，但李句是“代理人”。相反，示范句相对平坦而笔直，无法唤醒人眼的艺术效果；李的句子不是巧妙的，它代替了“眉毛之间，但内心，没有”的句子。“避免计划”的简单叙述给人耳目一新的感觉，在这里，“眉毛”对应于“头脑”，“ caixia”和“但尚”是跌宕起伏的，句子结构很整齐，表达也很巧妙，因此具有较大的艺术吸引力，当然这句话与本章密不可分，这两个四个字符的句子只是它是整个单词的有机组成部分，并且不是唯一的，它取决于整个故事，尤其是因为它以相同的巧妙的四个字符的句子“一种爱，两个悲伤”相互补充。这篇文章也离不开句子，整篇文章都被这些引人注目的句子所吸引，李廷基的《茅草屋诗》称其为“非凡的意义和引人注目的”，这就是为什么吸引读者的原因对其艺术魅力。